Պատմության Podcasts

Harlequin AM -365 - Պատմություն

Harlequin AM -365 - Պատմություն

Առլեկին

Seaովային բադ, որը հիմնականում հանդիպում է Հյուսիսային Ամերիկայում, Իսլանդիայում և Սիբիրում:

(AM-365: մահ. 530; 1. 184'6 ", ծ. 33 ', դոկտոր 9'9"; s. 15 k., Cpl, 104; a. 1 3 ", 4 40 մմ.; Cl. Հիացմունքային)

Harlequin (AM-365) գործարկվել է 1944 թ. Հունիսի 3-ին Willamette Iron & Steel Corp.- ի կողմից, Պորտլենդ, Օրեգ. հովանավորությամբ ՝ տիկին Մերի Մ. Նա հանձնարարեց 1945 թ. Սեպտեմբերի 28 -ին, լեյտենանտ Հենրի Ռ. Դարլինգ, USNR, հրամանատար:

Հաշվետվություն տալով Կալիֆոռնիայի Սան Պեդրո քաղաքին հոկտեմբերի 19 -ին, Առլեկինը մնաց այնտեղ մինչև նոյեմբերի 29 -ը, երբ նա նավարկեց հարավ ՝ հասնելով Նոր Օռլեան դեկտեմբերի 15 -ին: Առլեկինը նավարկեց Օրանժ, Տեխաս, 1946 թ. Ապրիլի 2 և այնտեղ շահագործումից հանվեց մայիսի 27 -ին: Նա վերադասակարգվեց MSF-365, 1955 թ. Փետրվարի 7: Harlequin- ը հանվեց նավատորմի ցուցակից 1962 թ. Մայիսի 1-ին, իսկ ավելի ուշ վաճառվեց Մեքսիկային:


Wreck Diving Cancun

Խորտակվող ջրասուզակ մաքս. խորությունն է 82 ֆուտ, տողերի նշանով բոյեր, գտնվելու վայրը գտնվում է Կանկուն հյուրանոցի գոտուց 30 րոպե հեռավորության վրա: «Հիացմունքի դասը» ԱՄՆ ռազմածովային նավատորմի ականակիր նավերի ամենամեծ և հաջող դասերից մեկն էր: Նրանց աշխատանքը կարևոր էր Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ընթացքում ԱՄՆ ռազմածովային ուժերի գործողությունների անվտանգության և հաջողության համար:

  • C-55 USS SCUFFLES (AM 283) վերանվանվել է ARM Teniente Juan de la Barrera C-55, խորտակվել է Կաննունում, Մեքսիկա 2000 թվականին սուզվելու նպատակով: Այսօր այստեղ զարգացող էկոհամակարգի հազարավոր բնակիչների տունն է:
  • C-58 USS Harlequin (AM 365) կոչվել է ՀՀՇ-ի գեներալ Պեդրո Մարիա Անայա C-58: Խառնաշփոթ կա A08 նավակի հետ: Այժմ «Ալդեբարան» դպրոցական նավը և C-58- ը, սակայն միակ գեներալ Անայան խորտակվել է Կանկունում `սուզվելու նպատակով: 2007 թվականի դրությամբ Ալդեբարանը շարունակում էր մնալ ծառայության մեջ Մեքսիկայի ռազմածովային ուժերի հետ C-58- ը օգտագործվում է որպես սուզվելու համար արհեստական ​​խութ: C-58- ը գտնվում է Կանկունի օվկիանոսի հատակում `բաժանված երկու մասի` Stern և Bow:

Անայան խորտակվել է Կանկունում `սուզվելու նպատակով: 2007 թ.-ի դրությամբ Ալդեբարանը շարունակում էր մնալ ակտիվ ծառայության մեջ Մեքսիկայի ռազմածովային ուժերի հետ C-58- ը օգտագործվում է որպես արհեստական ​​խութ `սուզվելու համար: C-58- ը գտնվում է Կանկունի օվկիանոսի հատակում` բաժանված երկու մասի `Stern և Bow:

Այս զարմանահրաշ նավերի մասին լրացուցիչ տեղեկությունների և պատմության համար կտտացրեք այստեղ.


Բովանդակություն

Առլեկինները թվագրվում են հին Էլդար կայսրությունից: Նրանք առաջին անգամ հայտնվեցին նախա-աշնանային Էլդարի հեդոնիստական ​​այլասերվածության ներքո `կատարելու իրենց հնագույն առասպելական պարերը: Այս գործողությունները փորձում էին իրենց ժողովրդին հիշեցնել այն ամենը, ինչ նրանք դեն էին նետում: Այնուամենայնիվ, նրանց լսարաններից շատերը թշնամաբար արձագանքեցին ՝ ստիպելով այս վաղ Առլեկիններին հմտանալ մարտերում: [14c]

Էլդարի անկման ժամանակ ughիծաղող Աստված gեգորակին հաջողվեց խուսափել կործանումից Սլանեշի ձեռքով: Cegorach- ի հետևորդները ապահով կերպով թաքնվեցին Վեբվեյի սահմաններում և ողջ մնացին աղետից: Այնուամենայնիվ, Անկումից անմիջապես հետո, Հարլեքիններն անհետացան Վեբ Վեյում ՝ պատրաստվելու պատերազմի, որը լիովին կսպառեր նրանց ապագան: Դարեր շարունակ մեկուսացումից հետո, Harlequins- ը իրենց դիտարժան վերադարձը կատարեց M33- ում, երբ Կեսգիշերային վշտի դիմակը Վեբվեյից պայթեց Լլեյեն Նուադի աշխարհում ՝ հետ մղելու Սլանեշի Դեմոնների մի հորդա ՝ այդ ընթացքում փրկելով Ուլթվեի ուժերին: [14c]

Առլեկինները կատարում են մի քանի ինքնորոշված ​​պարտականություններ Անկումից հետո առաջին անգամ հայտնվելուց ի վեր, որոնցից ամենակարևորը Էլդարի պատմության թատերական ներկայացումներ դնելն է: Նրանց կատարումներից ամենանշանավորը Էլդարի անկումն է: Նրանց հավատալիքների համակարգը միահյուսված է Անկման հետ, քանի որ gեգորակը այն սակավաթիվ Էլդար աստվածներից է, որը համարվում է, որ այն ինչ -որ կերպ գոյատևել է: Առլեկինները կարծում են, որ իր ներքին թեթևախոհ անձնավորությունը երաշխավորում էր, որ նա հեռու է պահում Սլանեշի վերածված այլասերվածությունից և կոռուպցիայից, և որ նա գոյատևում է մինչև այսօր ՝ հաճախ ընդունելով անձամբ Արլեքվինի կերպարը. տեղյակ է նրա հեռանալուց հետո նրա ներկայության մասին: [1 ա]

Քանի որ Էլդարը ցրված ցեղ է, Առլեկինները մշտապես շրջում են իրենց տեսակների տիրույթներով (ինչպես նաև այլ վայրերում, որոնցում Առլեկինները կարծում են, որ այլ տեսակների նույնպես պետք է պատմել Էլդարի պատմությունները) իրենց պարտականությունները կատարելիս: Իրենց բնույթի երկակի ասպեկտը նրանց լավ է ծառայում, երբ գտնվում են գալակտիկայում, քանի որ Հարլեկինները համարվում են բոլոր Էլդարների ամենավտանգավոր մարտիկները: Նրանց ակրոբատիկ և խաբուսիկ հմտությունները, ինչպես նաև յուրահատուկ զենքն ու սարքավորումները նրանց դարձնում են այնպիսի առեղծվածային և սարսափելի թշնամիներ, որ գալակտիկայի ավելի քիչ զարգացած ցեղերը դրանք ներառել են իրենց դիցաբանության մեջ որպես կախարդական ոգիներ կամ ծեր հրեշներ: [1 ա]

Խոսվում է, որ «Առլեքինները» այն քչերից են, ովքեր գիտեն լեգենդար Սև գրադարանի գտնվելու վայրը և օգնում են պաշտպանել այն անցանկալի ներխուժողներից: [3] Երբ 41 -րդ Հազարամյակը մոտենում է ավարտին, Էլդարը գնալով անհետանում է Վեբ Վեյում ՝ թողնելով իրենց անցյալ կյանքը և վերցնելով Հարլեքինի դիմակը: [11 բ]

Էլդարի անկումից ի վեր, լույսի շղթաներով սահմանափակված բյուրեղյա տուփը հենվել է սև գրադարանի սրտում գտնվող օբսիդիանյան սալաքարի վրա: Երբ սկսվեցին առասպելական իրադարձությունները, այնպես որ այդ շղթաները մարեցին մեկ առ մեկ, մինչև գավիթը բացվեց Մեծ iftեղքի բացումից քիչ առաջ: Ներսում հայտնվեցին այն գրվածքները, որոնք, ինչպես ասվում է, գրել է ինքը ՝ Չեգորակը, պատմելով վերջնական արարքի մասին, որը լիովին փոխեց Անկման պատմությունը: Ռանա Դանդրաում Քաոսի վերջնական հաղթանակի փոխարեն, վերջնական գործողությունը պատմում է Չեգորախի վերջին կատակի մասին, որը կխաբի Սլանեշին ՝ իր ամբողջ էներգիան ծախսելով Էլդարին փրկելու փոխարեն դրանք ոչնչացնելու փոխարեն: Անհասկանալի է, թե ինչպես կարող էր նման իրադարձություն տեղի ունենալ: [14c]

Պարն առանց վերջի

«Պարը» ամենամեծն է Առլեկինների ստեղծագործություններից ՝ պատմելով Էլդարի անկման մասին: Այն կատարվում է շատ հազվադեպ, քանի որ միայն Solitaire- ը (որը հաճախ հեռու է մնում նույնիսկ մյուս Harlequins- ից) ունակ է խաղալ Սլանեշի դերը: Ինը թատերախումբ պարում է հին մրցավազքի մասը, մինչդեռ երեք Անձնանշաններ պարում են ընկած աստվածների մասը: Երբ պարը հասնում է աշնան գագաթնակետին, Solitaire- ը ցատկում է դեպի տեսարան ՝ հանդես գալով որպես Սլանեշ: Սլանեշի հետևում յոթ կերպարանք հայտնվում են հին ցեղի հետ խառնվելու համար: Նախ ՝ չորս Միմ, որոնք հանդես են գալիս որպես դևեր, ովքեր իրենց զգայական և անհանգստացնող շարժումները փոխանցում են մնացած պարողներին: Երկրորդը գալիս են երեք մութ կերպարներ ՝ Մահվան կատակերգակները, նրանց կոստյումները, որոնցում պատկերված են կմախքներ, երբ նրանք թռչում և սպանում են ընկած աստվածների մեջ ՝ իրենց իներտ ձևերը հասցնելով Սլանեշի ոտքերին: Երբ ընկնում է վերջին աստվածը, Warlocks- ը հոգեբանական ճիչ է արձակում, որն արձագանքում է հանդիսատեսի մտքում: Գոռոցը դառնում է խելագարության և այլասերման ծիծաղ: Երբ բարձր ավատարը ներս է մտնում, ծիծաղի մեջ կա, ևս մեկ, հեգնական ծիծաղ: Որպես ughիծաղող Աստված ՝ նա պատահաբար շրջում է բեմում ՝ ծիծաղելով ընկածների տիեզերական հիմարության վրա: Նա մի պահ կորչում է Սլանեշի ծառաների մեջ, բայց ցատկում է նրանց դողալուց ՝ դեմ առ դեմ: Պարուհիներից մեկին, ում նա քաշում է Սլանեշից, պարուհու կոստյումի վրա պտտվող կերպարները լուծվում և ընդունում են «ughիծաղող Աստծո» թուլամորթ ձևը: Սլանեշի մնացած ծառաները ընկնում կամ փախչում են, այդ պահին Սլանեշը բախվում է ughիծաղող Աստծուն: Theակատամարտը, որը թվում է, թե շարունակվելու է, ավարտվում է հանկարծակի, չլուծված: [1 օր]


Vintage Harlequin վարսակի գավաթ օրիգինալ միջին կանաչ փայլով և raquo

Մոտ 1959 թ. Արտադրվում է միջին կանաչ գույնով միայն մեկ տարի- The Harlequin Pottery Oatmeal Bowl- ը արտադրվում էր 19 տարի և պատրաստված էր Harlequin- ի բոլոր տասներկու օրիգինալ գույներով: Fruit & amp Nappy Bowl- ի օրինակով այն կիսում է գլանափաթեթը և նույն համաչափ դիզայնը: Բնօրինակը Միջին Կանաչ ջնարակի այս օրինակը գերազանց վիճակում է ՝ առանց վնասների կամ օգտագործման: Չափումներ 5 9/16 & quot w x 1 1/2 & quot ժ.


Harlequin AM -365 - Պատմություն

650 տոննա
184 '6 & quot x 33' x 9 '9 & quot
1 x 3 & quot/50 կալ ատրճանակ
2x2 40 մմ AA ատրճանակներ
1 x Ոզնի հավանգ
2 x Depth Charge հետքեր

Նավի պատմություն
Կառուցվել է Willamette Iron and Steel կորպորացիայի կողմից Պորտլենդում, Օրեգոն: Օգոստոսի 3-ին, որպես հիացմունքի կարգի ականազերծող, 1943 թ. Գործարկվել է 1944 թվականի հունիսի 3-ին որպես USS Harlequin (AM-365) հովանավորությամբ տիկին Մերի Մ. Դոյգ: Պատվիրվել է 1945 թվականի օգոստոսի 31 -ին ԱՄՆ -ի ռազմածովային նավատորմում (USN), հրամանատարությամբ ՝ լեյտենանտ Հենրի Ռ.

1945 թվականի հոկտեմբերի 19 -ին ժամանեց Սան Պեդրո ՝ թափահարված նավարկության: 1945 թվականի նոյեմբերի 1 -ին նշանակվել է փոխգնդապետ Գլեն Վիլկինսոնին: 1945 թ. Նոյեմբերի 29 -ին Պանամայի ջրանցքով մեկնեց Նոր Օռլեան `հասնելով 1945 թ. Դեկտեմբերի 15 -ին: Երկու օր անց նշանակվեց փոխգնդապետ Թոմաս Քենեթ Հենդրիկին: 1946 թվականի ապրիլի 2 -ին մեկնել է Տեխաս նահանգի Օրանժ քաղաք: Հանձնվել է շահագործումից 1946 թ. Մայիսի 27-ին: Վերադասակարգվել է որպես MSF-365 1955 թ. Փետրվարի 7-ին: 1962 թ. Մայիսի 1-ին դուրս է եկել ռազմածովային ուժերի ցուցակից:

Մեքսիկայի ռազմածովային ուժեր
1962 թվականի հոկտեմբերի 2 -ին տեղափոխվեց Մեքսիկա ՝ Armada de México- ի (Մեքսիկայի ռազմածովային նավատորմի) օգտագործման համար: Պատվիրված է որպես ARM DM-20: 1978 թվականի ընթացքում այն ​​վերածվել է օվկիանոսագիտական ​​հետազոտության նավի և վերանվանվել ARM Oceanográfico (H02): 1993 -ին վերադասակարգվեց և վերանվանվեց ՀՀՇ -ի գեներալ Պեդրո Մարիա Անայա (A08): 1999 -ին վերածվեց դպրոցական նավի, որը վերադասակարգվեց և վերանվանվեց ARM Aldebaran (BE02): Պաշտոնապես տուժել է 2000 թ.

Ակատագիր
2000 թվականի մայիսին Մեքսիկայի այն ժամանակվա նախագահ Էռնեստո edեդիլյոյի կողմից խորտակվեց Կոզումել կղզու արևմտյան ափը ՝ Marque Arino Arcéses de Cozumel- ի (Cozumel Marine Park) մասում, որպես արհեստական ​​առագաստ և SCUBA սուզվելու վայր:

Նավաբեկություն
Նավը ուղղահայաց է ավազոտ հատակի վրա ՝ 80 ’: 2005 թ. Հոկտեմբերի 21-22-ին «Վիլմա» փոթորիկը ազդեց տարածքի վրա, քանի որ 4-րդ կատեգորիայի փոթորիկը նավը խորտակեց երկու մասի և կեսը քաշեց որոշ հեռավորության վրա, իսկ թևը թեքվեց մի կողմ:

Հղումներ
Ուշադրություն դարձրեք, որոշ աղբյուրներ նշում են նավի անունը պարզապես որպես «Ընդհանուր Անայա C58» կամ «Անայա C-58»
NavSource-USS Harlequin AM-365 / MSF-365

Նպաստել տեղեկատվությանը
Դուք ազգակա՞ն եք, թե՞ կապված եք նշված անձի հետ:
Ունե՞ք լուսանկարներ կամ լրացուցիչ տեղեկություններ ավելացնելու համար:


Մուտք գործեք Office 365 հին նամակներ Outlook վեբ հավելվածի միջոցով

Օգտագործելով Office 365 գլոբալ ադմինիստրատորի հավատարմագրերը, մուտք գործեք ձեր Outlook վեբ հավելվածի ծրագիր: Ձախ վահանակում կգտնեք «Թղթապանակներ» տարբերակը, ընդլայնեք այն և կտտացրեք «Ավելին» այլ փոստարկղերի պանակների ցանկում, ինչպիսիք են «Մուտքի արկղը», «Ուղարկված իրերը», «letնջված իրերը» և այլն: Այժմ INBOX թղթապանակը ՝ հին նամակները դիտելու համար, մինչդեռ նույն ցուցակում ջնջված նամակները կգտնեք Deleted թղթապանակում: Կտտացրեք համապատասխան անվան թղթապանակի ընտրանքին ՝ էլ. Նամակները բացելու համար:

Մուտք գործեք հին նամակներ Office 365 -ում ՝ Microsoft Outlook հավելվածի միջոցով

Եթե ​​ձեր Office 365 հաշիվը կազմաձևված է Microsoft Outlook հավելվածում և ցանկանում եք այնտեղից մուտք գործել հին էլ. Նամակներ, ապա հետևյալն է գործընթացը:

Այս մեթոդը կիրառելի է միայն Microsoft Outlook 2010 և ավելի ուշ տարբերակների համար:

  1. Գործարկեք Microsoft Outlook ծրագիրը Office 365 հաշվի պրոֆիլով:
  2. Հիմնական էկրանին կտտացրեք «Թղթապանակ» ցանկի ներդիրին:
  3. Կտտացրեք «Նոր որոնման պանակ» տարբերակին:
  4. Նոր որոնման թղթապանակի երկխոսության դաշտում անցեք փոստի կազմակերպում բաժին և կտտացրեք Հին փոստ տարբերակին: Հաջորդը, անցեք Անհատականացրեք որոնման պանակը բաժին և այնուհետև կտտացրեք Ընտրել ՝ հին էլ. Տեսականու կատեգորիաներն են ամիսներ, շաբաթներ և օրեր: «Որոնել էլփոստի» բաժնում կտտացրեք սլաքին և ընտրեք Office 365 հաշվի անունը: Ընտրելուց հետո կտտացրեք OK ՝ զտիչը կիրառելու համար:
  5. Հիմնական էկրանի նավարկության պատուհանում կստեղծվի նոր թղթապանակ ՝ ժամանակային միջակայքով: Երբ սեղմում եք այս թղթապանակի վրա, այդ տիրույթի հետ կապված բոլոր նամակները կցուցադրվեն աջ պատուհանում, որին կարող եք մուտք գործել ընտրության ժամանակ:
  6. Այսպիսով, բացատրվում է Outlook- ի միջոցով հին նամակներ գտնելու և մուտք գործելու եղանակը:

Նշում: Նոր թղթապանակների որոնման միջոցով ստեղծված այս ամսաթվի/ժամի միջակայքի թղթապանակը ջնջելու դեպքում այն ​​չի ջնջվի դրանում գտնվող էլ.

Հին նամակներ տեղափոխելը

Այժմ, երբ դուք ստացել եք հին էլ -նամակների տեղադրությունը Outlook Web App հավելվածի տարբեր փոստարկղերի պանակներում, բացեք ձեր ուզած ցանկացած թղթապանակ և ընտրեք ցանկալի հին էլ. Այնուհետև պարզապես քաշել/թողնել կամ պատճենել/տեղադրեք գործողությունը, ընտրված նամակները տեղափոխեք սովորական փոստարկղերի պանակներ և դրանք օգտագործեք որպես վերջին նամակներ:

Կարևոր սցենար

Office 365 օգտվողը ժամանակավորապես օգտագործում է ցանկացած փոստարկղի էլ. Բայց հետագայում նա հասկացավ, որ ջնջել է նաև որոշ առանցքային տվյալներ, ինչպես նաև անգիտակցաբար: Նման վիճակում, այդ հին էլ -նամակների որոնումը կախված է հետևյալ իրավիճակներից.

  1. Եթե ​​նամակները ջնջվել են ժամանակավորապես կամ ընդմիշտ. նամակներ ետ.
  2. Եթե ​​տարրերը ջնջված են նաև letնջված թղթապանակից. Նյութերը մնում են letնջված իրերի պանակում, մինչև այն ձեռքով չջնջվի դրանցից: Եթե ​​այն մաքրված է, այն տեղափոխվում է Վերականգնել տարրերի պանակը, որտեղ այն մնում է կանխադրված 30 օր ժամկետով, և այդ ժամանակաշրջանից հետո ընդմիշտ ջնջվում է:
  3. Եթե ​​պահպանման ժամկետն ավարտվում է. Office 365 -ի օգտվողները կարող են վերականգնել ժամանակավորապես ջնջված տվյալները Վերականգնել ջնջված իրերի թղթապանակից միայն այն դեպքում, եթե պահպանման ժամկետը չի ավարտվել:

Նշում: Օգտագործողը կարող է տարբեր պահպանման քաղաքականություններ սահմանել Office 365- ում ՝ կախված տվյալների պահպանման ժամանակահատվածներից:

Հետևելով վերը նշված պայմաններին, եթե գտնեք, որ ջնջված հին նամակները վերականգնելի են, ապա հետևեք այս գործընթացին:

  1. Բացեք ձեր Outlook.com- ը Office 365- ում `համապատասխան ադմինիստրատորի հավատարմագրերով:
  2. Այնուհետև ընդլայնեք ձեր հաշվի էլ. Փոստի հասցեն ձախ վահանակում և կտտացրեք letնջված իրերի պանակին: Եթե ​​այնտեղ որևէ նամակ չեք գտել, կտտացրեք Վերականգնել ջնջված իրերի պանակը վերևում:
  3. Կբացվի նոր պատուհան, մասնավորապես Վերականգնել ջնջված տարրերը: Այստեղ դուք կտեսնեք բոլոր ջնջված նամակների ցանկը, որոնք կարող եք վերականգնել այնպես, ինչպես դա պահպանման շրջանում է: Ընտրեք ձեր նախընտրած նամակները, ընտրեք Վերականգնել ընտրված տարրերի վերականգնման կոճակը և այնուհետև կտտացրեք OK:
  4. Բոլոր ջնջված հին նամակները վերականգնվում են սկզբնական վայրում `փոստարկղերի թղթապանակների վրա:

Արդյո՞ք վերը նշված մեթոդները բավարար են:

Եթե ​​կարծում եք, որ պետք չէ անհանգստանալ որևէ բանի համար, եթե ընդունեք վերը նշված լուծումները ՝ Office 365- ում հին նամակներ գտնելու համար, ապա այստեղ կարող եք սխալվել: Քանի որ հստակ բացատրվում է, որ պահպանման ժամկետի ավարտը հիմնական թերությունն է այստեղ, քանի որ այն ավարտվելուց հետո ջնջված նամակները չեն կարող հետ ստանալ: Հին տվյալները, որոնք այժմ ջնջված են, չեն կարող մուտք գործել, քանի որ պահպանման ժամկետն անցել է: Բնականաբար, հին նամակները բավականին մաքրվում կամ ընդմիշտ հեռացվում են Office 365- ից օգտվողների կողմից, և ցանկացած ձեռքով լուծում չի օգնում դրանք հետ ստանալ:

Հետևաբար, մենք ձեզ ներկայացնում ենք Office 365 հին տվյալների կրկնօրինակի վերջին լուծումը `բարձր առաջադեմ, բայց հեշտ հասանելի ծրագրակազմով: Անունն է Office 365 կրկնօրինակում գործիք, որն ունակ է պահուստավորել և ստանալ Office 365 փոստարկղերի ամբողջական տվյալները հետագա օգտագործման համար, որպեսզի օգտվողը կարողանա դիտել այն, այնուհետև կատարել ընտրված պահանջվող էլ. Գործիքը կատարում է տվյալների ավտոմատ պահուստավորում և օգնում է իր օգտագործողին Office 365- ում հին էլ. Ավելին, գործիքը թույլ է տալիս պահուստավորել ընտրովի Office 365 տվյալները դյուրակիր և անվտանգ Outlook PST ֆայլում: Այսպիսով, երբեք մի անհանգստացեք, որ ձեռք բերեք Office 365- ի ցանկացած տեսակի կորած, ջնջված, արխիվացված տվյալներ, երբ ունեք այս հմուտ գործիքը:


Նոր սիրավեպի շուկա

Մոխրագույնի հիսուն երանգները կատարեց գոլորշիացած և#8211 և վիճահարույց և#8211 անցում դեպի արծաթե էկրան:

Առլեկինը արագ իմացավ, որ եթե նրանք ցանկանային պահպանել իրենց կարգավիճակը, նույն վանիլային սեքսի տեսարանները նորից ու նորից գրելը չէր աշխատի և չնայած նրանք պնդում էին, որ իրենք էրոտիկա չեն վաճառում: Այսպիսով, նրանք մշակեցին գեղարվեստական ​​գրականության տարբեր կատեգորիաներ, որոնք ոչ միայն փոխեցին սեռական ոճն ու տոնը, այլև գտնվելու վայրը և ժամանակահատվածը (մտածեք Լեռնաշխարհ): Նրանք նաև թափառեցին խաչ-ժանրի տարածք ՝ ռոմանտիկ առեղծվածներով և թրիլլերներով:

Չնայած այս փոփոխություններին, պատմաբան Johnոն Մաքալիրը պատմեց The New Yorker- ը որ իրենց հիմքում Հարլեքինի սիրավեպերը (նույնիսկ իրենց տարօրինակորեն հատուկ վերնագրերով) գրեթե միշտ հետևել են ստանդարտ ձևաչափի. “ Տղան հանդիպում է աղջկա հետ, տղան կորցնում է աղջկան 56 -րդ էջում, և, 180 -րդ էջի դեպքում, գիրքը կավարտվի ամուսնության առաջարկով ”

Genանրը շարունակել է ընդլայնվել ժամանակի ընթացքում, սակայն ուժեղացված տեխնոլոգիան կարող է նշանակել հրատարակչական հսկայի գործի ավարտը: Ինտերնետի և էլեկտրոնային գրքերի (հատկապես ինքնահրատարակված բազմազանության) գալուստով (կարծում եմ,#8211) Մոխրագույնի հիսուն երանգները, որն ավելի շատ ընդհանուր վաճառք ուներ, քան Harlequin- ի և Հյուսիսային Ամերիկայի մանրածախ առևտրի ամբողջ ստորաբաժանումը), մարդիկ կարող են իրականացնել իրենց ամենաէրոտիկ երևակայություններն իրենց Kindle- ով, նույնիսկ ավելի քիչ գումարով, քան կարժենա իսկական գիրքը և պահպանել գաղտնիության մի փոքր չափաբաժին: Էլեկտրոնային գրքերով, դրա պատճենը թաքցնելու կարիք չկա Վրեժի համար վերցված, հաճույքի համար անկողին մի կտոր հացի տակ, երբ դուք գտնվում եք մթերային խանութի հերթում:

Մինչ օրս Հարլեքինը հրատարակել է ավելի քան 4000 գիրք ՝ ավելի քան 30 լեզուներով:

Թեև սյուժեները կարող են կանխատեսելի լինել, կերպարները մի փոքր տրոփ-y են, լեզուն ծիծաղելիորեն շատախոս է, իսկ շապիկի նկարներն ու վերնագրերը, ամենայն հավանականությամբ, որոշ հառաչանքներ կամ ծիծաղներ կառաջացնեն, շարունակում է հրատարակիչը:

Հնարավոր է, որ «Առլեքին» թղթե հատակը մարում է և որոշ աղերի հոտի կարիք ունի, բայց այն, անշուշտ, մահացած չէ: Բացի այդ, նույնիսկ եթե դա լիներ, այն, անկասկած, կվերադառնա կյանք ինչ -որ հիմնական սյուժեի շրջադարձով:


Փորձելով պատմություն և հյուրընկալություն B & B- ում

Մահճակալ-նախաճաշ հյուրանոցները ճանապարհորդելիս իմ ամենասիրելի վայրերն են: Քանի որ իմ սերիալը ՝ «Մեղրի խաչ» վեպերը, տեղակայված են նախածննդյան առանձնատանը, որը վերածվել է մահճակալ և նախաճաշի, հետազոտության ավելի լավ տարբերակ, քան քաղաքացիական պատերազմի ժամանակաշրջանի շքեղ տանը մնալը:

Իմ դուստրերի հետ ես մի քանի օր հետազոտության գնացի Թենեսի, այնուհետև Ալաբամայի հյուսիս գնացի Winston Place Bed and Breakfast: Այս շքեղ առանձնատունը նստած է երկաթուղային գծի երկայնքով ՝ փարթամ հովտում ՝ Lookout Mountain- ից և Chattanooga- ից արևմուտք: Եթե ​​դուք ինձ պես պատմության սիրահար եք, ապա ավելի լավ տարածք չեք գտնի ուսումնասիրելու համար: Առաջին անգամ տեսնելով Ուինսթոն Փլեյսը, ես կիսով չափ սպասում էի, որ Սքարլեթ Օ՛Հարան ինձ կդիմավորի դռան մոտ:

Պանդոկապանները գնացին իրենց ճանապարհից, որպեսզի մեզ ողջունելի զգան: Երբ սեփականատերը ՝ Jimիմը, իմացավ, որ ես վեպ եմ ուսումնասիրում, նա ինձ լիովին տնօրինեց տունը: Մենք ժամանել էինք մյուս հյուրերից առաջ, այնպես որ Jimիմը բացեց յուրաքանչյուր սենյակ և համբերատար պատասխանեց գրողի իմ խենթ հարցերին: Տան մեծ մասը օրիգինալ է ՝ ներառյալ շքեղ բուխարիներ, փայտե հատակներ, երկու սանդուղք և կրկնակի պատկերասրահներ: Ննջասենյակներից մի քանիսը բացվեցին դեպի վերևի պատշգամբը, այնպես որ ես այնտեղ առավոտյան սուրճ խմեցի ՝ նայելով կանաչ, մառախլապատ հովիտին, որի հեռավորությունը ծխագույն լեռներն էին: Երկնային!

Ուինսթոն Փլեյսը դարձավ Դեղձի այգու պանդոկի մոդելը Honey Ridge Novels- ում և իմ նոր թողարկված վեպում, Անձրեւի ճնճղուկ: Դա հիանալի պանդոկ է ՝ լի հնություններով, պատմությամբ և հյուրընկալությամբ, և ես կվերադառնայի սրտի բաբախյունով:

Երբևէ այցելե՞լ եք մահճակալ և նախաճաշ: Եթե ​​այո, ապա կիսվեք: Ես գուցե կցանկանայի այցելել: Եթե ​​ոչ, կցանկանայի՞ք մնալ մեկում:

Մասին Անձրևի ճնճղուկ.

Մի անծանոթ անձի ժամանումը հարավային փոքրիկ քաղաքում խառնում է հին գաղտնիքներն ու նոր երազանքները այս գեղեցիկ պատմության մեջ, որը լի է հույսով և հուզիչ առեղծվածով և ձեր սիրտը գրավելու ուժով:

Հայտնի, սակայն մասնավոր, թրիլլեր գրող Հեյդեն Վինթերսը ապրում է ստերով գունավորված կյանքով: Քանի որ նա խորապես ամաչում է իր անցյալի համար, ազնիվ հարաբերությունների սովն ու ընտանիք կազմելու երազանքները մնում են չբավարարված, և նա ոչ ոքի չի կարող վստահել իր գաղտնիքներին: Նա վճռեց առաջ անցնել իր անձնական դևերից, բայց հմայիչ հին Դեղձի այգու պանդոկը և մի կին, ում ներկայությունը նույնքան մեղմ է, որքան ճնճղուկի երգը, նրան կանգնեցնում է իր հետքերում:

Քերի Ռայլին վախենում է ամեն ինչից ՝ թռիչքից մինչև ամպրոպ, և գրեթե բուն կյանքից: Բայց պանդոկում մնալու հանելուկային գրողին հանդիպելը քաջալերում է նրան իմանալ ամեն ինչ իր մասին: Երբ նրանք հայտնաբերում են պանդոկում թաքնված խոցելի տղային, Հեյդենը ստիպված է լինում օգնել Քերիին պաշտպանել նրան: Շուտով նրանք հանգեցրին մի դարավոր առեղծվածի, որը հետապնդում է Հեյդենին, և նրա միակ ապահով ապաստանը Քերին է: Քանի որ անցյալի և ներկայի գաղտնիքները պատճառ են դառնում, որ նրանց կյանքը խճճվի, այն ամենը, ինչ մնում է ի հայտ գալու, դա սերն է, եթե մռայլ ճշմարտությունը դրանք առաջինը չբաժանի:


Ինչպես Հարլեկինը դարձավ սիրավեպի ամենահայտնի անունը

Միջին մարդու համար ռոմանտիկ վեպերը հիշեցնում են մեկ բառ ՝ Առլեկին:

Իհարկե, դա այնքան էլ փայլուն անուն չէ: Այն վերաբերվում էր որպես դակիչ գծի, պղտոր ակնարկ: Աստված մի արասցե, որ ձեր շուրթերն անցնեն գրական շրջանակներում: Չնայած ընկերության անկեղծ ապշեցուցիչ ֆինանսական պատմությանը, լրագրողների սերունդները ցանկացած առնչվող հանձնարարություն համարել են որպես պատրվակ `լավագույն տպավորություն թողնելու նրա վեպերի և#x27 տարբերակիչ ոճի վրա: (Այդ տպավորություններն ընդհանրապես անմխիթար են): Մարդիկ, ովքեր չեն բացել գիրքը, որը բացվել է տարիներ զգացեք լիովին իրավասու ՝ Harlequins- ում ծաղրելու համար:

Բայց շատ քչերն են լավ պատկերացնում, թե իրականում ինչ է Առլեքինի սիրավեպը: Ես գնում եմ այնքանով, որքանով ասում եմ, որ այն ամենը, ինչ կարծում եք, որ գիտեք ընկերության մասին, հավանաբար սխալ է: Նրանք «չարաճճի» չեն և ցնցող բառեր են մեջբերում «մերժող» տերմինը, որն ավելի ճիշտ վերաբերում է 1970 -ականների պատմական սիրավեպերին, որոնք, այնուամենայնիվ, Արլեքինի մասնագիտություններ չէին: Նրանք կանանց համար նույնպես «պոռնոգրաֆիա» չեն, - Առլեկինները վաղուց բավականին առաջնակարգ էին, մինչև 1980 -ական թվականները պահպանում էին նախաամուսնական սեքսի դեմ պայքարը, և մինչ օրս ընկերության առաջարկները հաճախ մեղմ են ՝ համեմատած փառահեղ կեղտոտ իրերի հետ, որոնք ' մատչելի է Amazon- ում: Նրանց որպես & quottrash & quot անվանելն ալարկոտ է և ինտելեկտուալ խանդավառ:

Harlequin '- ի հացն ու կարագը միշտ եղել են գրքի շատ յուրահատուկ տեսակ. Ռոմանտիկա կատեգորիա, հրատարակչական բիզնեսի տարբերակիչ անկյուն: Սովորաբար, 200 էջից պակաս, դրանց տպագիր հրատարակությունները նման են ամսագրերի, սահմանափակ պահպանման ժամկետով (չնայած հատկապես հաջողված վերնագրերը վերափաթեթավորվում և թողարկվում են): Harlequin- ը վաճառում է կատեգորիայի սիրավեպի շատ հստակ ֆիրմային & մեջբերումներ, և յուրաքանչյուրի խմբագիրն ունի հատուկ ուղեցույցներ ձգտող գրողների համար: Յուրաքանչյուր գիրք պետք է կատարի իր խոստումները զգայականության մակարդակի, նախընտրելի տեսակների, ընդհանուր հուզական տենորի մասին, լինի դա բարկացած, թե թեթևամիտ: Նրանք բանաձևային են ՝ համեմատած միայնակ վերնագրերի սիրավեպերի հետ, բայց դա չի նշանակում նույնական, և իրականում դրանք խիստ տարբերվում են, որովհետև երբ դուք այդքան սահմանափակված եք տարածությամբ, դուք պետք է ստեղծագործական դառնաք, եթե ցանկանում եք առանձնանալ: Նորա Ռոբերթսը մեկ անգամ կատեգորիաներ գրելը համեմատել է հեռախոսային տաղավարում գտնվող & quotSwan Lake & & quot; - ի հետ

Harամանակակից Harlequin- ը կարող է լինել փնթի կամ քաղցր, նրա հերոսուհին կարող է լինել քարտուղար կամ վամպիր որսորդ, որի միջավայրը կարող է լինել Ամերիկայի արևմուտքը կամ Մանհեթենը կամ Ավստրալիայի Outback- ը կամ հմայիչ անգլիական գյուղը կամ հունական կղզին, որը պատկանում է գեղեցիկ և հանելուկային միլիարդատիրոջը: Գլխավոր հերոսները կարող են հետապնդել մարդասպանին, կամ հաղթահարել անակնկալ երեխային, կամ հավաքել դրամահավաք Ալցհեյմերի հիվանդությունների համար, կամ հետապնդել նացիստական ​​ռազմական հանցագործի, կամ ձյուն տեղալ հեռավոր տնակում: Մի բան, սակայն, հաստատ է. Անկախ խոչընդոտներից `ներքին կամ արտաքին, գլխավոր հերոսներին կյանքի վերջը կհամապատասխանի:

Ուրեմն ինչու՞ Առլեքինը: Ինչպե՞ս դարձավ մի համեստ կանադական հրատարակիչ, որը սկսեց վերատպել այլ ընկերությունների և գրքեր#27, - այն անունը, որն ամենից շատ կապված էր ռոմանտիկայի հետ: Այն երկար պատմություն է, որը ներառում է մորթուց տառապող նախկին վաճառականին և նրա կարծված ընկերասեր կնոջը ՝ Հարվարդի ՄԲԱ-ի պրոկտեր և գեմբլով վերապատրաստված մասնագետներին, որոշ ցնցված ամերիկացիներին և անիծյալ խզբզող կանանց մի ամբողջ բազմության:

Հարլինքինը, ով ծնվել է Վինիփեգում, թողարկել է իր առաջին կոչումը 1949 թվականին: Հիմնադիր Ռիչարդ Բոնիկասլը մի քանի տարի անցկացրել էր Կանադայի սառեցված հայրենիքը հատելով ՝ որպես Hudson 's Bay ընկերության մորթու առևտրի աշխատակից: Բայց դա վտանգավոր կյանք էր ընտանիքի տղամարդու համար, ուստի նա ի վերջո հաստատվեց տպագրական ֆիրմայի ղեկավարությամբ: Հանկարծ նրան հասանելի դարձան մի շարք տպագրական մեքենաներ, որոնք կատարյալ էին, եթե, ասենք, ցանկանում էր հրատարակչություն ստեղծել, որը մասնագիտացած կլիներ թղթե տպագրությունների վրա: Եվ այսպես, Առլեկինը ծնվեց որպես կողքի և քվոտաների լրացումներ գեղեցիկ, կայուն բիզնեսի համար: «Bonnycastle»-ի աջակողմյան կին Ռութ Պալմուրը Պոլ Գրեսկոյին տված հարցազրույցում ասել է ընկերության ուրախ պատմության համար, Վեներայի վաճառականները.

Պալմուրի և Բոնիքասլի կինը ՝ Մերին, ով արժանի է մեծ վաստակի Հարլեկինին գետնից հանելու համար: Սկզբում ընկերությունը հրատարակեց ժանրերի խառնուրդ ՝ խառը հաջողություններով: Պալմուրը, ով զբաղվում էր աշխատանքային օրվա մեծ մասը, նկատեց, որ «փոքր սիրավեպերը» հատկապես լավ էին գործում: Միևնույն ժամանակ, Մերին, ով տանը մնացել էր սոցիալապես փայլուն, համաձայն էր սխալների համար կարդալ ընկերության վերնագրերը: Նա սկսեց հաստատել իր նախընտրությունները (նա շատ չէր համակերպվում & quotesx գրքերի հետ, օրինակ, & quot; և շուտով դարձավ փաստացի գլխավոր խմբագիր:

Բժշկական սիրավեպերը հատկապես լավ էին ընկերության համար, և վաղ ા -ականների ընթացքում երկու կանայք նկատեցին, որ բրիտանական «Mills & amp Boon» ընկերությունը լավ աշխատանք է կատարում ժանրում: 1957 թ. -ին Պալմուրը գործընկերություն հաստատեց ՝ ուղարկելով դրանց տպագրման դրույքաչափերը և առաջարկելով, որ Հարլեկինը հետաքրքրված կլինի ձեր բժշկի և բուժքրոջ տիտղոսներով:

Երբ նրանք ստացան տիկին Պալմուրի նամակը, Mills & amp amp Boon- ը 50 տարեկան էր ՝ ընկերության մասնագիտությամբ թեթև ռոմանտիկ գեղարվեստական ​​գրականության փորձված բաղադրատոմսով: Ընկերության պատմության մեջ, Passion 's Fortune: The Story of Mills & amp Boon, Josephոզեֆ Մաքալիրը ուրվագծում է 1930-ականների համահիմնադիր Չարլզ Բոնի հաստատած երկու կանոններ, որոնք արձագանքում են նաև այսօր. Կար «Լաբբոքի օրենք», որն ասում էր, որ պետք է գրել հերոսուհու տեսանկյունից, և գոյություն ուներ «Ալֆամանը», որը պնդում էր, որ հերոսները լինեն: կույտերի բարձրակարգ տեսակներ, կարծրատիպային տղամարդկության պարագոններ: Ընկերությունը նաև առաջատար է մնայուն վաճառքի մարտավարության մեջ. Համազգեստը ծածկում է Mills & amp Boon անունը հեղինակի վրա և վերջին էջերը նվիրում նրանց մյուս վերնագրերի առաջմղմանը:

Դեպրեսիայի և Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի տարիներին Միլս և Ամպ Բուն արագ բիզնես էին վարում Մեծ Բրիտանիայի առևտրային վարկավորման գրադարանների հետ. Գրքերի բլոկբաստերներ, որտեղ բանվոր դասակարգի ընթերցողները կարող էին գիրք վարձել փոքր վճարով: Նրանք նաև հարմարավետ հետպատերազմյան հարաբերություններ հաստատեցին անգլիացի կանանց և ամսագրերի ամսագրերի հետ ՝ վաճառելով սերիական իրավունքներ առաջիկա տիտղոսների համար: Հիանալի շուկայավարություն էր, որը նպաստեց Mills & amp Boon- ին խմբագրությամբ, քանի որ ամսագրի խմբագիրները հաճախ էական փոփոխություններ էին պահանջում, սիրավեպերն էլ ավելի կոմերցիոն բնույթի ընթերցումներ էին դառնում: Ի վերջո, երկու բիզնեսներն այնքան էլ տարբեր չէին. & Quot , & quot Կինը ' խմբագիր Jamesեյմս Դրուբելը McAleer- ին ասաց.

Բայց երբ Հարլեքինը մոտեցավ Mills & amp Boon- ին, առևտրային վարկերի գրադարանի շուկան մեռնում էր, և ամսագրի դասավորությունը նույնքան սահմանափակող էր, որքան եկամտաբեր: Խմբագիրներ, ինչպիսիք են Winifred & quotBiddy & quot Johnson- ը Woman 's Weekly մեծ ազդեցություն ունեցավ Միլսի և Ամպ Բոնի գրքերի վրա: «Միայն անվանմամբ կիսամյակային ամուսնության» (կամ MINO) վարկը բաժին է հասնում տիկին Johnsonոնսոնին, ինչը թույլ է տալիս զույգին մոտիկ կանգնեցնել ՝ առանց որևէ մեկի մերկանալու: (60 -ականների Harlequins- ը տհաճ է MINO- ների հետ): & quot Մաքալիր. Հեղինակ Էսթեր Ուինդհեմը նկարագրեց իդեալական Johnsonոնսոնի հերոսուհուն. & Laquo; Նրա բնավորությունն էր, այլ ոչ թե արտաքին տեսքը, որը գրավեց նրան միայն հազվագյուտ պահերին, գերադասելի էր, երբ հերոսը նայում էր նրան ՝ առանց դա իմանալու: & quot; Հերոսները պետք է ցուցադրեին & quot մի անգամ ստիպեց Ուինհեմին հեռացնել մի տեսարան, որտեղ հերոսը իրեն ազատեց խնջույքից `պնդելով, որ հիվանդ է, քանի որ & quot

Harlequin- ն Mills & amp Boon- ին առաջարկում էր ոչ միայն ճեղք հյուսիսամերիկյան շուկայում, այլև հնարավորություն `ագրեսիվ կերպով անցնելու թղթե տպագրությանը, ինչպես նաև ավելի մեծ վաճառքի: «Մենք տեսանք Mills & amp Boon գիրքը հիմնական հոսքի մեջ դնելու հնարավորությունը», - ասել է Ալան Բունը McAleer- ին: Այսպիսով, գործարքը կնքվեց, և Հարլեքինը սկսեց վերատպել Mills & amp Boon գրքերը ՝ սկսած Անն Վինտոնից և#x27 Հիվանդանոց Բուամբոյում և Մերի Բուրչելը 's Հիվանդանոցի միջանցքներ. 1958 թ. -ին կանադացիները հաջորդ տարի վերատպեցին 16 Mills & amp Boon վեպեր, 34. Բրիտանական ընկերությանը բաժին էր ընկնում Harlequin- ի ցուցակի ավելի ու ավելի մեծ մասն ու ըստ McAleer- ի, 1963 -ը վերջին անգամն էր, որ ընկերությունը վերահրատարակեց որևէ այլ անձ, բացի Mills & amp- ից: Բուն

1960 -ականների Harlequins- ը, այլ կերպ ասած ՝ Mills & amp Boon վեպերը, օրհնված տիկին Բոնիքասլի կողմից, ունեն շատ հստակ երանգ: Մեկը պատկերացնում է, որ դրանք պատմվում են այն սահուն ձայնով ընդունարանների կողմից, ովքեր այդ ժամանակաշրջանից հայտնվում են B ֆիլմերում: Այդ ժամանակաշրջանի գրքերի իմ պատահական հետազոտության ընթացքում հերոսուհին հանդիպում է բավականին դանդաղ, երբեմն մինչև ողնաշարի աստիճանի: Նա երբեք գռեհիկ չէ, երբեք շողշողուն և ամբողջովին կուսական: Ընդհանրապես 19 -ի սահմաններում նա ստիպված էր տեղափոխվել իր համար և, ընդհանուր առմամբ, պետք է աշխատի: Եթե ​​նա բուժքույր է, նա բավականին ընդունակ է, եթե նա վճարովի ուղեկից է, նա, ամենայն հավանականությամբ, բավականին անհույս է: Իրեր պատահում են միջնադարյան Հարլեկինի հերոսուհու հետ, նա չի պատահում իրերի հետ: Նա հանդիպում է մի հարուստ տղամարդու, ում տրամադրությունները չի կարող կարդալ, որի շարժառիթները առեղծվածային են մնում մինչև վերջին մի քանի էջերը, երբ պարզվեց, որ նա ամբողջ ժամանակ հուսահատ սիրահարված է նրան, և նրանք պետք է անհապաղ ամուսնանան:

Ես պարզեցնում եմ, բայց ոչ այդքան: Ահա և հատված մի հատվածից Կախարդական, 1959 թ. Սառա Սիալ տիտղոս մի աղջկա մասին, ով աշխատում է որպես թշվառ կնոջ տիկին և ուղեկից, մինչև որ նա փրկվի անդամալույծ տղամարդու կողմից, ով հիմնականում տեղավորվում է մահվան մեջ, բայց կարծում է, որ նա վերջին լավ շրջադարձը կանի `ապահովելով այս քաղցր երեխան ավելի լավ կյանք: (Իհարկե, նա ի վերջո առողջանում է): Նա ասում է նրան, որ իրեն բերում է որպես վճարովի ուղեկից, բայց ստիպված է ամուսնանալ նրա հետ, որպեսզի դա աշխատի, քանի որ Իռլանդիան: Թվում է, թե նա չի հասկանում, որ նա հիմնականում իրեն դարձրել է շատ հարուստ կին, և նրան մնում է միայն պատասխան տալ.

Շուտով Մեգիի համար պարզ դարձավ, որ որպես ուղեկիցի ծառայություններ չեն պահանջվում: Գարթը գրել է իր նամակները և անձամբ է զբաղվել կալվածքից բխող նման հարցերով: Տիկին Դաֆին վարում էր տունը, և մինչ այժմ Մեգին նույնիսկ չէր ներթափանցել խոհանոցի շրջաններ: Աշխարհում նրա համար ոչինչ չկար անելու Ֆլոյնում, և յուրաքանչյուր անցնող օրվա ընթացքում նա զգում էր մեղքի զգացում: Թվում էր, թե որևէ հիմնավոր պատճառ չկա Գարթ Շելթոնի տնային տնտեսությունում նրա ներկայության և օգնության նախնական ջանքերը, կարծես, նյարդայնացնում էին նրան:

«mվարճացեք ինքներդ ձեզ ինչպես եք սիրում», - ասաց նա մի առիթով: «Ես վախենում եմ, որ դա պետք է ձանձրալի համարել, բայց Ֆլոյնը շատ մեկուսացված է»

«Բայց ես եկել եմ այստեղ աշխատելու, ինչ -որ չափով», - վրդովված պատասխանեց նա:

Շատ հիացմունքային տրամադրություն, ես վստահ եմ, բայց, հակադարձ. Աղջիկ:

Թույլ տվեք շեշտել բոլորի համար, ովքեր ռոմանտիկա չեն ընթերցում, որ մեզանից նրանց համար, ովքեր սովոր են ավելի ժամանակակից իրերին, սա այլմոլորակային է թվում: Այսօր մենք ակնկալում ենք, օրինակ, հերոսի զգացմունքների խորը պատկերացում: Առանց այդ ներքին ուղու ՝ & quotPsych! He's been in love with you this whole time!" moment feels pretty out-of-the-blue, and the hero often seems like a prick. Even more frustrating than the lack of POV parity are the villains, who seem disproportionately female, and the heroines rarely seem to have supportive women to whom they can turn. (Lotta instant friendships with junior maids, though.)

Gradually, writers began pushing the envelope, and Mills & Boon, less dependent upon the women's magazines, began publishing slightly racier stuff. (Books by Violet Winspear, for instance, fairly seethe absolutely no premarital sex, though.) And still, if Mary Bonnycastle didn't approve, Harlequin wouldn't touch it. Via McAleer:

"The feeling was, Harlequin couldn't publish those books because of the 'sex' in them," Alan Boon said. 'Sex,' of course, refers to intense lovemaking of the Mills & Boon variety, not actual intercourse. "So, we were really sitting on the top of a volcano. There were other publishers, I'm sure, who would have been delighted to publish these books. But, we couldn't, because of Mrs. Bonnycastle. We couldn't offer them to another publisher."

Nevertheless, everyone rubbed along together nicely until the early 1970s, when two things happened: The two companies formally tied the knot—they called it a merger, but really Harlequin bought Mills & Boon, sewing up its pipeline of perfectly honed romances—and Larry Heisey arrived to kick the company into beast mode.

Previously, Heisey had spent 13 years at Procter and Gamble, selling things like Tide and Comet, hence the cliche that Harlequins are sold like soap. I don't want to overstate Heisey's impact Mills & Boon had pioneered the plots, the recognizable covers, the direct-to-consumer business. But Harlequin had an undeniable hot streak under his tenure.

For one thing, Grescoe says, it was the 1970s when Harlequin invaded grocery stores. Theyɽ always had a presence in places that carried paperbacks, like drugstores and newsstands, but distributing their books through supermarkets made them near ubiquitous. At the same time, B. Dalton was expanding aggressively in suburban malls across America, offering another sales channel. And then there was the direct-to-customer Reader Service, launched in 1970. Subscribers got a bundle of the month's new releases sent straight to their homes. It was so lucrative it would make a modern publisher weep.

Remember: this is before big-box bookstores spread across America, before Amazon and երկար before the rise of digital self-publishing. There just wasn't as much to read, and romance devotees are famously voracious. "For all we talk about how Harlequin flooded the market, which they did, or created the market and then fulfilled it, that was still happening in an area of relative scarcity," pointed out romance scholar Pamela Regis. Harlequin promised consistently entertaining books you could read in a couple of hours, clearly packaged, available for purchase without so much as driving fifteen minutes out of your way. Imagine you're a woman with three kids and maybe a part-time job, on a budget that's far from unlimited, and think about the power of that promise.

And, oh, the marketing! Never has a publishing company gone to such dedicated, batshit-crazy lengths to move its product. They plowed money into TV advertising, sure, running commercials during prime-time programs like Kojak եւ Laugh-In, which catapulted Harlequin into a household name. But the variety and range of promotional capers is truly astounding. Ից Love's $weet Return, by Margaret Ann Jensen:

Other promotional ventures done on a contractual basis include a complete romance published in Good Housekeeping that was followed by a coupon the reader could send in to receive a free Harlequin a romance packed in the large-size box of Kotex feminine napkins and Bio-Ad detergent romances given away to customers at McDonald's restaurants on Mother's Day romances given away with purchases of Avon products and Jergens lotion and a free romance given in exchange for a coupon found on the bottom of Ajax cans.

I would not be at all mad at more Kotex gifts with purchase. It's pretty clear these sorts of (wildly successful!) shenanigans are largely responsible for both Harlequin's fame and its reputation as a cultural punchline. It offends delicate literary sensibilities to see words packaged and sold so nakedly like a TV dinner, no matter how successful a moneymaking strategy. And too, Harlequin was unashamed about going where its customers were—and its customers were women, often housewives. They knew they were selling to women, and they chased women's dollars without embarrassment or apology. And let's face it, being associated with women is often the shortest route to being dismissed in the broader culture as fundamentally unserious.

But it damn sure worked financially. After the TV advertising push, sales jumped 30 million books in two years, hitting 72 million in 1975. Grescoe says that by the mid-1970s, the company printed 450,000 copies of every single fucking book. By the end of the decade, Harlequin had spent several years perched atop a golden goose. In the book business, stores can return unsold inventory for a refund, which often screws with publishers' balance sheets. Harlequin's returns were the envy of the industry. Their market share was unrivalled. The world was theirs.

And theyɽ done it all without especially dramatic changes to the books. True, the settings had grown more exotic and further-flung, and the blood was pumping a little bit faster: In 1973, the company launched Harlequin Presents as a way to package and sell the Mills & Boon books formerly deemed too racy. Via Grescoe, here's author Violet Winspear explaining her approach:

I put all these cruel manly words into these men's mouths… and then work so as he makes a grab for the girl. And then she's half fainting, you know what I mean, with a burning desire, which she doesn't even understand herself. And then he's bruising her mouth with his urgent, demanding kisses, and he's got this strange steely light in his eyes. And I get it so the girl says to herself, 'What does it mean, what does it mean?'"

Even outside Presents, it was increasingly explicit that the tension simmering between hero and heroine was sexual in nature, even if it was never consummated outside the bonds of holy matrimony: these were the glory days of the punishing kisses. Մեջ The Romantic Fiction of Mills & Boon, onetime editor Jay Dixon characterizes this period like so: "In the plots of the Mills & Boon novels during the 1970s the hero is the one in command. His power over the heroine is exercised mainly through sexual domination, but he is also the richer and more powerful of the two often, he is her boss."

Կան always exceptions when you talk about something so diverse as Harlequin, but I think it's fair to say the 1970s were peak jerk. The absolute low point of reporting this article was reading a 1973 Harlequin Presents by Anne Hampson, in which the "hero" kidnaps the heroine and tells her either they get married or he rapes her. I couldn't even make it halfway through.

But despite increasingly aggressive worldwide growth, all Harlequin's books were still coming from the relatively tiny London offices of Mills & Boon. While they published authors from around the Commonwealth (lord, the Australian romances!), they didn't particularly give a flip about chasing the American market with American authors. They turned Nora Roberts down multiple times in a 1997 interview with the journal Para-Doxa, she said: "I received my manuscript back with a nice little note which said that my work showed promise, and the story had been very entertaining and well done. But they (Harlequin) already had their American writer."

Roberts means Janet Dailey, who wrote hugely popular westerns. For Harlequin, Dailey was all they needed. Theyɽ gotten a little too comfortable.

Harlequin's monopoly on the market was a state of affairs too good to continue forever, and it was inevitable that other publishers would take notice and start angling for their own cut. In the late ❰s, Harlequin made it easier for everyone by shooting themselves in the foot. They decided they could handle American sales with their own team, cutting ties with Simon and Schuster's Pocket Books, previously their distributor below the 49th parallel. S&S, out tens of millions of dollars in lost revenue, took the sales force theyɽ built up selling Harlequins and, with great fanfare, launched Silhouette Books, a serious competitor and a giant middle finger to their former colleagues in Toronto.

Silhouette debuted May 1980, according to The Globe and Mail, accompanied by $3 million in North American advertising including—I swear to God—television commercials featuring Ricardo Montalban. (If you have this on VHS somewhere, I am begging you to send it my way.)

Silhouette had plenty of manuscripts to pick from, because there were scads of American women who wanted to write romance but didn't have a snowball's chance with Harlequin and their Brit-controlled editorial department. Company politics made the situation even worse: Grescoe reports that a Canadian-based editor had made multiple attempts to launch an American line, commissioning manuscripts that would ultimately get scotched. Guess where agents went to sell those finished but homeless books? You guessed it—Silhouette.

In magazines from the period like McCalls, you'll see giant full-color advertisements for Harlequin and Silhouette practically side-by-side in the same issue, jostling among the consumer packaged goods and the coupons. Silhouette eventually sweet-talked Dailey onto their list and made her their star attraction, parking her square in their TV commercials and magazine ads, too. Yet another giant fuck-you to the Canadians:

Meanwhile, other publishers were piling on seemingly every company decided to launch its own category line. Dell had Candlelight Ecstasy, whose covers մենակ are enough to tell you these were sexier, more explicit reads. Berkley launched Second Chance at Love. Bantam had Circle of Love, which, judging by the ads, were sweet enough to make your teeth hurt. Fawcett made a crack at the model with historicals sold as Coventry Romance. You get a category romance line! And you get a category romance line! Everybody gets a category romance line!

The Harlequin/S&S faceoff proceeded like a fight scene from a pirate movie, two ships locking onto one another and hammering until one crew gave way. The fight was vicious but brief. In 1984, Harlequin purchased Silhouette. By the late ➀s, several competitors had folded (RIP, Candlelight Ecstasy, your covers were too fine for this world). In 1987, president David Galloway was back to trumpeting the company's 75 to 80 percent "series" romance market share to the Financial Post.

The "romance wars" of the ➀s (this is a real term adopted by the business press to describe the bitter industry brawl, it is not my coinage) fragmented the market into a million bosomy pieces. Silhouette, now a Harlequin subsidiary, still retained substantial independence. Bantam's Loveswept had survived the reckoning, as did Zebra. Avon had emerged as a major single-title publisher and exerted increasing influence over the genre. With so much more competition, things got interesting again.

For one thing, the Americans had stormed the gates, and they wanted to experiment with new characters and plots and settings and dynamics. Nora Roberts, talking to Para-Doxa:

When Silhouette opened in 1980, looking specifically for new American writers to tip at the Harlequin format a bit, it opened a new era for romance and offered an entire generation of writers a chance…. Silhouette took the Harlequin framework, the constants such as the one man/one woman love story, the sexual tension, the emotional commitment, the conflict and happy ending, then let its new and American-based writers give it all a modern and very American spin.

This is the primary reason, I believe, that category romance, and the entire romance market, has grown and evolved over the years. The American market was poised for the change, for stronger heroines, less domineering heroes, for more contemporary themes. For myself, and many of the writers who started during the early 80s, we were readers of the genre first. We knew what we wanted to read. So we wrote what appealed to us. Եվ ստացվեց:

As Roberts describes, this maligned corner of the business—so often treated as the same book over and over and over—turned into a laboratory for innovation. "Because of the way the books were sold and the way the books were marketed, it enabled us to take risks with some of the storylines, because you have that protection of the line," explained Avon editor Lucia Macro, who worked at Silhouette from 1985 to 1997. "You knew that you were going to get a certain number of books out, because the booksellers or the stores were buying a package of six or four or eight. So you could put in a book that was a little wacky and see if it worked." For instance, category editors were playing around with paranormal elements years before it became a trend. "We could do some pretty interesting stuff along with the very straightforward he's-a-rancher-she's-a-virgin kind of story," said Macro, reminiscing about one title where the heroine thought sheɽ been abducted by UFOs.

Categories also became the place where many big names got their start. Women like Roberts, Dailey, Linda Howard, Sandra Brown and Elizabeth Lowell, whoɽ go onto tremendous success, launched their careers in categories, in the midst of the change prompted by the romance wars later writers like Lori Foster and Jennifer Crusie would follow the same path.

Another development in this period: Harlequins weren't so chaste anymore. The world had changed since Mary Bonnycastle was handpicking doctor-nurse romances. Peyton Place was published in 1956 Woodstock happened in 1969 Deep Throat hit theaters in 1972. Other romance publishers were getting raunchy, too, and this is where the "bodice ripper" comes in. Though I hate this snotty term, it's useful as a way to point to a different strain within the romance genre—a type of book totally distinct from Harlequins. The term sprang from the sweeping, sexed-up historical romances of the mid-to-late 1970s, a boom that kicked off when Avon editor Nancy Coffey fished Kathleen Woodiwiss's The Flame and the Flower out of the slush pile. These books were the farthest thing from innocent, chock full of bedroom scenes. (Honestly, I find some of them tougher going than the syrupy doctor-nurse romances of the 1950s, because they traffic heavily in "forced seduction." If you're a newcomer to the genre, youɽ probably find them alarmingly flippant about consent.)

But they featured a feistier brand of heroine, they were more overt and, increasingly, explicitly tied sexual pleasure to the happily-ever-after. Take this passage from Woodiwiss's The Wolf and the Dove, published in 1974, which follows the post-Conquest travails of dispossessed Saxon Aislinn and conquering Norman Wulfgar (the very first romance I ever read):

Her heart trembled under his demanding passion. It touched a quickness deep within her, a glowing spark that grew and grew until it seemed to shower her with burning embers. A thousand suns burst within her and spread their surging heat in ever flooding tides to the very limits of her senses. With a gasp she rose against him, her eyes widening and staring in amazement into the gray ones bent upon her.

Purple as hell, sure, but unmistakably an orgasm. (Did I mention at one point the hero chains the heroine at the foot of his bed, where she sleeps in a pile of pelts? Kinky!)

The result was ultimately more empowered heroines and more frank, unembarrassed sexuality. Unfortunately, within Harlequins—at least at first—this more liberated sexuality was less often claimed freely by the heroine than taken forcibly by "heroes" who sometimes read today like simulacra crafted from used condoms and wadded-up guitar tabs for "Blurred Lines."

They didn't necessarily go over so well at the time, either. Մեջ Reading the Romance, published in 1984 and one of the better-known academic texts on the genre, one of the interviewees complains: "I get tired of it if they [the heroes] keep grabbing and using sex as a weapon for domination because they want to win a struggle of the wills. I'm tending to get quite a few of these in Harlequins and I think they're terrible."

But the long history of Harlequin does a lot to explain why "no no no OK actually yes" became such a popular trope. It's very easy to forget how hard women had to fight over the course of the twentieth century to feel they had a right to sexual pleasure. And so, while romance is often treated as a static genre, I prefer to think of it as a sprawling, decades-long intergenerational discussion (sometimes polite, sometimes a bare-knuckle brawl) among women about what constitutes love, how one finds a partner that's worth putting up with the occasional tantrums and dirty socks. Scenes that disturb the modern reader nevertheless paved the way for the more sex-positive genre we enjoy today.

There are also critics who put the dynamic into context. Dixon, for instance, argues that:

Mills & Boon authors of the 1970s and 1980s create men, that are, in the guise of the hero—"other": sexualized, feared and fought against, the heroine battles to make the hero see her as an autonomous individual, while also fighting to bring him into her sphere, where she has supreme power. Conflict, both between the sexes and between men, in the Mills & Boon world, is necessary to make the hero suffer and thus become, through his suffering, fully human and fit to enter the female world.

This dovetails nicely with romance novelist Sarah MacLean's feminist theory of romance as a broader genre. "If you look at it as heroine as hero, hero as society, at its core it's the story of the feminist movement," she told me. Which provides another way to read the novels of the 70s and 80s as products of their time: "You're in the heroine's head, even though it's third person, and the hero is closed off to her. She has to break him open, like he's a world she can't be a part of," said MacLean. "The heroines come at the hero in a distinctly ⟾male' way. They unlock the ⟾male' part of him," and "when she's doing that, she's imbuing the hero with femininity. Ճիշտ? She's saying, it's OK for you to love. It's OK for you to care. it's OK for you to cry."

Starting around 1983, Harlequins suddenly look a lot more modern. Heroines have careers and ambitions and personalities. They're older, and even the young women no longer seem quite so wet-behind-the-ears, so helpless. Maybe the hero's still ultimately forgiven for being a dick, but the text is likely more self-aware about the fact that he's being a dick. While you'll still find Alphamen roaming free in the romance aisle generally and the Harlequin display specifically, outright brutishness increasingly had to be curbed or explained more convincingly or capped off with a really good grovel—or all three. You get the sense that bad behavior is deployed in the service of eventual emotional catharsis, rather than excused.

With the company occupying a plum position in the marketplace, Harlequin's array of offerings multiplied at a dizzying rate in the late 80s and into the 90s. Lines divided and subdivided. Within various lines like SuperRomance and Silhouette Intimate Moments, they began carving out thematic series, denoting what was inside with stickers like "Count on a Cop" or "Hope Springs." Many heroes were downright sensitive single dads and dudes willing to co-parent fatherless kids or surprise babies are common. There was the great romantic suspense craze, which survives in the form of Harlequin Intrigue, and then the paranormal boom, which inspired the creation of Harlequin Nocturne.

That wild diversification was enabled, in part, by the advent of computers. "It started out with Waldenbooks, being able to break down which individual titles were hitting their romance bestseller list more than others," said Macro. "We were better able to track it and we were better able to get reader feedback." Of course, Harlequin also treads carefully when it comes to something like the boom in really, really raunchy romance, driven by digital publishers such as Ellora's Cave . You're not going to spring butt sex on somebody who's been reading Harlequin Presents since 1982 that requires the creation of a new line. But if readers wanted more mystery, or more babies, or more vampires, well—coming right up. "I would go to conferences and people would always ask me, what do you see the next trend as being? And Iɽ say, well, the trends come from you guys," said Macro.

Today the company's offerings are so diverse it's well-nigh impossible to generalize. (When I called Regis, one of the first things out of her mouth was a warning that, "Almost any statement you make is going to have to be qualified.") Even after some streamlining (RIP the Silhouette brand name), there are scads of individual category lines, like Blaze:

You like it hot! Harlequin Blaze stories sizzle with strong heroines and irresistible heroes playing the game of modern love and lust. They're fun, sexy and always steamy.


Բովանդակություն

Iso S.p.A. was already well known for producing the high-performance Rivolta IR 300 a sleek looking 2+2 Coupe based on Chevrolet Corvette mechanicals. [7] After leaving Ferrari, in 1961 Giotto Bizzarrini set up “Prototipi Bizzarrini” in Livorno, Tuscany where he designed and consulted for marques such as ATS, Lamborghini, and Iso. [8] In 1963, he designed the Iso Grifo A3/L ("L" for Lusso, Italian for "luxury") for Renzo Rivolta, who was looking for a follow-up to his IR 300. [8] The body was designed by Giorgetto Giugiaro at Bertone, while Bizzarrini put his expertise in the mechanicals. [5]

Bizzarrini figured there would also be a demand for a race version of the Grifo and developed the A3/C (C for Corsa) with a dramatic, modified alloy body. [8] He later dubbed it his “Improved GTO", as he designed the 250 GTO when he had worked for Ferrari. In the Corsa, he moved the engine back about 40 mm (1.6 in), making the A3/C a front, mid-engine car. To adjust the timing, mechanics had to remove a piece of the dashboard. [8] Both the racing and road legal versions of the car were being built simultaneously. When leaving the factory, the Iso Grifo was originally fitted with Pirelli Cinturato 205VR15 tyres (CN72).

At the Turin Motor Show that same year, Bertone showed the Grifo A3/L prototype while Iso unveiled the unpainted competition version: the Iso Grifo A3/C. [9] Both became successful in their own right, the road car receiving praise from the press, while the race car performed very well although it had been made on a much tighter budget compared to Ferrari. [9] Rivolta also showed a prototype A3/L Spyder at the Geneva Motor Show.

Iso concentrated on getting the A3/L ready for production, concentrating on some of the design changes that had to be made to the prototype. The car got a light face-lift that made it less aggressive in appearance. It was given a modified but reliable 5.4 litre Chevrolet small-block 327 V8 engine—having variable power outputs of 300–350 horsepower (220–260 kW)—coupled to a Borg-Warner 4-speed manual transmission. The engines were completely ordered and manufactured in the United States they were shipped to Italy where they were taken apart before they were eventually installed in the cars. This was similar to the manufacturing process of the IR 300. With a weight of less than 2,200 lb (1,000 kg), the car was able to attain a top speed of over 275 km/h (171 mph).

In 1964, the prototype A3/C raced at Le Mans (driven by Edgar Berney and Pierre Noblet), running well until brake problems required a two-hour pit stop. [9] The car resumed the race, finally finishing 14th. In 1965, the car performed better, finishing 9th at Le Mans. [9]

The production of the Iso Grifo GL started in 1965, but the Bizzarrini and Rivolta partnership quickly fell apart over the use of the name Grifo. This resulted in separate production of the Grifo GL and the competition Bizzarrini A3/C. [9] [10] The Grifo GL was produced at Bresso, while the A3/C was produced at Piero Drogo’s Sports Cars of Modena, under Bizzarrini's strict supervision. Bizzarrini refined his A3/C , eventually developing his line of models. [9] [10] Only 22 examples of the Grifo A3/C were made before Rivolta and Bizzarrini split.

In October 1966, the first Grifo (car #97) with a targa top was shown at the Turin Motor Show. This was one of only thirteen Series I Targas ever built later, only four series II Targas were built. [3]

In 1968 the Grifo 7 Litri was introduced, featuring a Chevrolet L71 big-block engine, a Tri-Power version of the 427 engine. The massive power plant required several mechanical changes to the car in order to fit, i.e. strengthened chassis components as well as an enlarged engine compartment with reinforced mounts. A large hood scoop (dubbed "Penthouse" due to its size) was added to clear for the engine's deck height. It produced an officially advertised minimum of 435 hp (324 kW) at 5,800 rpm. The factory claimed the 7 Litri could attain a top speed of 300 km/h (186 mph).

In 1970, a styling change was made to the nose section of the car for the Grifo Series II. It was given a sleeker look and hide-away headlights. In the IR-9 "Can Am" version, the engine was switched from the 427 engines to the newer, even more powerful Chevrolet 454 7.4 litre engine.

In 1972, the Grifo IR-8 was introduced, using a small-block Ford Boss 351 engines. These models can be recognized by their taller hood scoop. This was the final Iso automobile made, as Iso S.P.A. closed its doors in 1974 during the 1970s oil crisis. [1]

In total, 330 Series I and 83 Series II cars were built for a total of 413 cars, 90 of which were 7-litre versions. The rarest are the Series II 5-speeds (23 units) and the Series II Targa (4 units). Due to their rarity today Grifos are desirable collectibles. A former employee of Iso, Roberto Negri, runs a small company in Clusone, Italy, specializing in maintaining and restoring Grifos. [11]


Դիտեք տեսանյութը: Harlequin pouch sew along - Crafted by Leanne (Հունվարի 2022).