Պատմության Podcasts

Բրոնզե ձեռքի ընկույզ

Բրոնզե ձեռքի ընկույզ


Իսկական գերմանական Սուրբ Christmasննդյան ընկույզներ

Ինչպիսի՞ն կլիներ Erzgebirge folkart- ը ՝ առանց իր Շչելկունչիկների:

Շչելկունչիկն առաջին անգամ մշակվել է մոտ 1870 -ին և մեր օրերում հանդիսանում է Էրզգեբիրգեի ամենահայտնի ներկայացուցիչներից մեկը: Հաճախ Շչելկունչը անցյալի իշխանությունների կերպարն է: Հատկապես թագավորներ, զինվորներ և ժանդարմներ հաճախ օգտագործվում են որպես մոդել: Այն ժամանակ բնակչությունը կախված էր իշխանությունների բարեգործությունից և փորձում էր ինչ -որ բողոք արտահայտել ՝ մշուշոտ տեսք տալով Շչելկունչիկներին: Նրա եռանդուն դեմքը նրան դարձնում է շատ հզոր:

100 % ձեռքի աշխատանք - 100 % որակ `պատրաստված Գերմանիայում

  • Բոլոր ընկույզները Կտտացրեք «Դիտել բոլոր ընկույզները» `մեր ընկույզների ամբողջական տեսականին դիտելու համար: Դիտել բոլոր ընկույզները
  • Բոլոր չափսերով: Գտեք համապատասխան չափի ընկույզներ ՝ ընտրելով ստորև թվարկված չափերի միջակայքերից: 40 սմ-ից ցածր/16 "40-60 սմ/16" -24 "60 սմ-ից բարձր/24"
  • . և բոլոր գների միջակայքերը Մենք դասավորել ենք մեր տեսականին ըստ գների կատեգորիաների: Ստորև ընտրեք ցանկալի գների միջակայքը: 50-ից ցածր և 50-100 եվրո, և 100-200 եվրո, և 200 եվրոյից բարձր

Ազդեցություն

Մետաղների հիմնական արժեքը բխում է դրանց ֆիզիկական հատկություններից: Մետաղները դյուրամարս են և կարող են հալվել միասին, այնպես որ փոքր քանակությունները կարող են համակցվել և մշակվել կամ օգտակար ձևերի վերածվել: Մետաղները կարծր են, ամուր և կարող են ճկուն լինել ՝ միաժամանակ դիմակայելով մշտական ​​աղավաղումներին, ուստի դրանք կարող են օգտագործվել վահանների, շեղբերների և աղբյուրների համար: Տարբեր մետաղներ և ոչ մետաղներ կարող են համակցվել որպես համաձուլվածքներ ՝ միաձուլելով և փոխակերպելով դրանց բնութագրերը ՝ նյութերը հարմարեցնելով կոնկրետ առաջադրանքների: Վերջին ժամանակներում մետաղների այլ հատկություններ ՝ էլեկտրական հոսանք հաղորդելու ունակություն, կենսաբանական դերեր (օրինակ ՝ ֆերմենտներում), լույսով (ներկերով), ռադիոակտիվ հատկություններով (ուրան) դրանք պահել են մեր տեխնոլոգիայի առաջատար դիրքում: և էլ ավելի էական են դարձրել հին ժամանակներում հայտնաբերված մետաղագործության սկզբունքները:

Մետաղները ապահովում են էներգիայի օգտագործման գերազանց վերահսկողություն: Սայրը կենտրոնացնում և ուղղում է ուժեր, որոնք կարող են օգտագործվել դաշտը հերկելու, տղամարդու դեմքը սափրելու կամ մարտում թշնամուն սպանելու համար: Աղբյուրը պահում և վերաբաշխում է մեխանիկական էներգիան: Խողովակը ուղղում է նյութի հոսքը: Մետաղական տեխնոլոգիան ապահովեց նաև նյութերի փոխակերպման առաջին հմտությունները, որոնք հանգեցրին քիմիայի զարգացմանը: Կապարը ոսկու վերածելու ալքիմիկոսի հույսը գերազանցել է ատոմային մասշտաբով նյութերի մեր վերահսկողությունը, վերահսկողությունը, որը հասնում է մաքրման, վերամիավորման և մետալուրգիայի որակական վերլուծության դասերին: Երբ քիմիական տարրերի հայեցակարգը հայտնվեց, մետաղները օգնեցին բնակեցնել առաջին պարբերական աղյուսակները:

Մետաղական համաձուլվածքների զարգացման հետաքրքիր կողմնակի էֆեկտը եղունգության սկզբունքի հայտնաբերումն էր: Քանի որ հնարավոր էր արծաթը ոսկու հետ խառնել, Սիրակուզայի թագավորը խնդրեց Արքիմեդեսից (մ. Թ. Ա. 287? -212 թ.) Պարզել, թե իր նոր թագը իրո՞ք մաքուր ոսկի է: Արքիմեդեսը պարզեց, որ ինքը կարող է որոշել պսակի ծավալը ջուրը տեղաշարժելով: Մաքուր ոսկու նման ծավալը պետք է կշռի նույնքան, որքան թագը, այնպես որ ցանկացած անհամապատասխանություն ցույց կտա համաձուլվածքի օգտագործումը: «Eureka!» - ի հայտնի լացը: ցույց տվեց ոչ միայն, որ Արքիմեդեսը գտել է թագավորական խնդրի պատասխանը, այլ որ նա հայտնաբերել է ֆիզիկայի կարևոր սկզբունք:

Մետաղագործության զարգացումը մեծ ազդեցություն ունեցավ շրջակա միջավայրի և մարդկանց և բնության միջև փոխհարաբերությունների վրա: Այնտեղ, որտեղ երկաթ էր ներդրվում, հետևում էին անտառահատումները և գյուղատնտեսության աճը: Հանքարդյունաբերական գործողությունները թթուներն ու թունավոր օգտակար հանածոները, ներառյալ սնդիկը և մկնդեղը, մաքրեցին մոտակա ջուրը: Թափոնները կեղտոտում են հողը և օդը: Կապարի հալեցումը մ.թ.ա. 150 թ. Հռոմում թունավոր գազի ամպեր են արտադրվել այնքան մեծ, որ Գրենլանդիայի սառցադաշտերում այսօր ակնհայտ է օդի աղտոտվածության ռեկորդը:

Մետաղներն այնպիսի սոցիալական և պատմական նշանակություն ունեն, որ դրանց համար կոչվում է երկու դարաշրջան ՝ բրոնզի դար և երկաթ: Որպես խառնուրդ, բրոնզը առաջին իսկական արհեստական ​​նյութն էր: Բնութագրերի լայն տեսականիով, որոնք կարելի էր վերահսկել, բրոնզն օգտագործվում էր գործիքների, սպասքի և յուրահատուկ էքսպրեսիոնիստական ​​զարդերի համար: Բրոնզը նաև հնարավոր դարձրեց թուրը ՝ մարտական ​​առաջին մասնագիտացված գործիքը: Մինչ բրոնզի դարաշրջանը պատերազմը ոչ ֆորմալ էր ու անկազմակերպ: Բրոնզի ներմուծմամբ ստեղծվեցին արհեստավորներ, ովքեր ստեղծեցին զենք և պաշտպանական սպառազինություն (ներառյալ վահաններ): Հաղթանակի արշավները հնարավոր դարձան և ամրացումներ կառուցվեցին `պաշտպանելու նոր ծագող քաղաքները, առևտրային ուղիները և անագի և պղնձի հանքաքարերի աղբյուրները: Բրոնզն այնքան բազմակողմանի և կարևոր էր տնտեսությունների համար, որ նույնիսկ երկաթի արտադրության արդյունավետ մեթոդներ մշակելուց հետո դարեր պահանջվեցին, որպեսզի նոր մետաղը փոխարիներ բրոնզին:

Ի վերջո, երկաթը փոխարինեց փայտը, կայծը և քարը, ինչպես նաև բրոնզը: Դրա օգտագործումը ավելի լայն էր և ավելի ինտենսիվ, քան բրոնզը ՝ տարածելով և հեղափոխելով գյուղատնտեսությունը և բարձրորակ զենք դնելով մարդկանց մեծ զանգվածների ձեռքը: Երկաթի պաշարները փոխեցին առևտրի ուղիները: Մասնավորապես, հյուսիսային Եվրոպայի և Միջերկրական ծովի բնակիչների միջև առևտուրը թուլացավ ՝ դարձնելով տարածաշրջանները առավել մշակութային առումով: Երկաթը նաև կեղծեց ցեղերի միջև կապերը, և հենց երկաթի դարաշրջանում են հայտնաբերվում եվրոպական ժամանակակից ազգերի մեծամասնության արմատները: Երկաթը հնարավորություն տվեց լայնածավալ գաղթին, որը հաճախ առաջնորդվում էր հզոր բանակների երթով: Թեև բրոնզե թուրը դանակահարող գործիք էր, երկաթե թուրը ՝ հարվածի գործիք, ինչը հնարավոր էր դարձնում ձիասպորտը և թույլ էր տալիս երկարատև, լայնածավալ մարտեր: Երկաթը նաև բարելավեց անիվների օգտագործումն ու ամրությունը ՝ մարտերին ավելացնելով մարտակառքերը: Առաջին անվադողերը երկաթի տաք ժապավեններ էին, որոնք փաթաթված էին փայտի շուրջ և սառեցվելուց հետո փոքրանում էին ՝ ամուր տեղավորվելու համար:

Բնակավայրերն ավելի մշտական ​​դարձան երկաթի դարաշրջանում: Մարդկային հասարակությունների չափերի մեծացումը և պաշտպանության անհրաժեշտությունը հանգեցրին նոր դերերի: Առաջին անգամ կա վկայություն տարբեր մշակույթների միջև էական շերտավորման մասին ՝ լավ սնված դասի, որը չի կատարել մեծ աշխատանք, և ավելի սահմանափակ դիետա ունեցողները, ովքեր կանոնավոր կերպով կատարել են հետամնաց աշխատանքը: Երկաթի դարաշրջանը թագավորների և հերոսների դարաշրջան էր, և դա արտահայտվում է ժամանակների պոեզիայում և կրոնում:


1987-2003

1987 թվականի աշնանը Ուորթեմի թատերական կենտրոնի բացումը նշանավորեց Հյուսթոնի բալետի նոր դարաշրջանի սկիզբը: Հանկարծ, պարողները ոտքերի տակ ունեին պատշաճ առաձգական, գարնանային պարահրապարակ, ավելի խորը բեմ `շատ ավելի պարասրահով և թատերական պարագաներով, որոնք բացեցին արտադրության նոր հնարավորություններ և բարձրացրեցին բեմի պատկերը հանդիսատեսի համար:

Prosenium- ի շրջանակն անմիջապես լցվեց նոր արտադրությունների տպավորիչ շարքով: Բացման արարողությունը Ռոմեո եւ Ջուլիետ արտադրությանը հաջորդեց Բեյթաունում ծնված խորեոգրաֆ Մարգո Սապինգթոնի կենդանի քանդակների շարքի Հյուսթոնի պրեմիերան, Ռոդենը սխալ է. Օգյուստ Ռոդենի բրոնզե հուշարձանները ներկայացնող 11 սեղանի վիվանուսներ: Նրա բալետը գագաթնակետ ունեցավ Ռոդենի հիանալի «Դժոխքի դարպասները» ստեղծագործությամբ, որտեղ պարողները սահում էին 20 ոտնաչափ բարձրությամբ երկաթյա փայտամածի վրայով և ներքև, երբ նրանք պատկերում էին դանթեական էսկեկայի տեսարանի տանջանքը:

Հյուսթոնի բալետը արդեն պարել էր իր երկու լավ մաշված միջանցքի միջով The Շչելկունչիկ արտադրություններ, այնպես որ նորը հաստատ պատվիրված էր: Դիզայներ Դեսմոնդ Հիլին պարգևատրվեց շքեղ ու շաքարավազով նոր արտադրությամբ, որը տասնամյակներ շարունակ հիացրեց հանդիսատեսին: Հաջորդ տարիներին նա պետք է դառնար Սթիվենսոնի բազմաթիվ լիամետրաժ արտադրությունների սիրված դիզայները: Սեզոնի գրեթե բոլոր մնացած արտադրությունները համաշխարհային, ամերիկյան, Հյուսթոնի կամ ընկերությունների պրեմիերաներ էին, այդ թվում ՝ Վիկտոր Հյուգոյի բեմադրած Ռոնալդ Հինդի ծանր պարային դրամատիզացիայի համաշխարհային պրեմիերան: The Կոտորած Նոտր Դամի և սըր Քենեթ ՄաքՄիլանի բարդ, ամերիկյան պրեմիերան Մալերի համերգին Երկրի երգը:

Մաքմիլանը և բրիտանացի խորեոգրաֆ Քրիստոֆեր Բրյուսը ժամանակակից ազդեցություններ են ներդրել Հյուսթոն բալետի երգացանկում ՝ Բրյուսի հետապնդման ամերիկյան պրեմիերայից հետո: Ուրվական պարերօգտագործելով էթնիկ երաժշտություն և բնիկ զգեստներ ՝ ի հիշատակ «անհետացած» մարդկանց սարսափելի ճակատագրի հարավամերիկյան բռնապետական ​​ռեժիմների ձեռքով: Բրյուսը նշանակվեց մշտական ​​(և հետագայում ՝ ասիստենտ) բալետմայստեր ՝ առաջիկա երկու տասնամյակների ընթացքում բազմաթիվ ստեղծագործություններ բերելով Հյուսթոնի բալետի երգացանկին, իսկ ՄաքՄիլանը դարձավ գեղարվեստական ​​գործընկեր ՝ ավելացնելով հինգ բալետ, ներառյալ նրա լիամետրաժը: Մանոն

Իր գեղարվեստական ​​ղեկավարության մնացած 14 տարիների ընթացքում Սթիվենսոնը միախառնեց դասական բալետների էլեգանտ նոր արտադրություններ, մասնավորապես La Sylphide, Cinderella, The Sleeping Beauty, La fille mal gardée եւ Դոն Կիխոտ -նրա մի քանի նոր լիամետրաժ և կարճ բալետների համաշխարհային պրեմիերաներով. Ալիսը հրաշքների աշխարհում (1992), Դրակուլա (1997) հարգելով Բրեմ Սթոքերի վեպի 100 -ամյակը, և Ձյունանուշը (1998) ՝ Նինա Անանիաշվիլիի մասնակցությամբ Մեծ բալետից: Վերջապես, նա պարուսույցեց Կլեոպատրա (2000) Լորեն Անդերսոնի համար, ընկերության առաջին աֆրոամերիկացի գլխավոր պարուհու համար, ով սկսել էր իր ուսումը որպես Հյուսթոնի բալետի ակադեմիայի յոթամյա ուսանող:

Այդ տարիներին ներկայացվեցին միջազգայնորեն հայտնի մի քանի խորեոգրաֆների աշխատանքներ. Daphnis et Chloé և Ստրավինսկու The Գարնան ծես, Կանադացի Jamesեյմս Կուդելկայի փայլը The Firebird արտադրություն և Մուսինգներ, Մոցարտի կլարնետի կոնցերտի նրա ազդեցիկ խորեոգրաֆիան: Փոլ Թեյլորի Բ (1991) դարձավ Հյուսթոնի բալետի երգացանկի ամենահայտնի ֆավորիտը, և Էնդրյուս քույրերի բալետի վերնագիրը երգեց գլխավոր պարող Մարկ Արվինի փայլուն մենակատարը: Georgeորջ Բալանշինի մի քանի ստեղծագործություններ մտան ընկերության ռեպերտուար, Jerերոմ Ռոբինսի հետ միասին Գիշերվա մեջ.

Theանկում ընդգրկված են říի Կիլյանը, Լիլա Յորքը, Ուիլյամ Ֆորսայթը, Նատալի Վեյրը, Բրայան Էնոսը, Նաչո Դուատոն, Դեյվիդ Փարսոնը, Հյուսթոնում ծնված Դեյվիդ Ռուսևը, Ֆարել Դայդը, illիլիան Լինը և, հատկապես, Սթենթոն Ուելչը: Welch's- ի համաշխարհային պրեմիերան Ինդիգո (1999) և Բրյուսեր (2000), և նրա Հյուսթոնի պրեմիերան Մադամ Բաթերֆլայ (2002) 2003 թվականին նրան նշանակեց Հյուսթոնի բալետի գեղարվեստական ​​ղեկավար:

Իր ղեկավարության սկզբից Սթիվենսոնը ամուր համոզմունք ուներ, որ պարուսույցները, ինչպես նաև պարողները պետք է սնվեն ակադեմիայի և բալետային ընկերության ներսից: Ամառային ուսումնական ինստիտուտները հանգեցրին Հյուսթոնի բալետի պարողներ Դանիել Jamեյմիսոնի և Ուիլյամ Պիզուտոյի ստեղծագործությունների հրապարակային կատարումներին դեռևս 1981-82 թվականների սեզոնին:

Հյուսթոնի բալետի պարուհիների ցուցակը, որոնք նաև խորեոգրաֆ են արել ստեղծագործությունները, հաջորդ 20 տարիների ընթացքում անշեղորեն աճել են. Բարբարա Բիրս, Շոն Քելլի, Քեն Քեմփ, Թիմոթի Օ'Քիֆ, Սանդրա Օրգան, Քրիստինե Ռիչմոնդ, Դոմինիկ Ուոլշ և արտակարգ տաղանդավոր Թրեյ Մաքինթայր: Օրգանը և Ուոլշը հիմնեցին իրենց սեփական ընկերությունները Հյուսթոնում, իսկ Մաքինթայրի խորեոգրաֆիան ստանձնեցին մի քանի խոշոր ընկերություններ: Նա ստեղծեց իր սեփական ընկերությունը Այդահոյում 2005 թվականին ՝ ութ տարի ծառայելով որպես Հյուսթոնի բալետի խորեոգրաֆիկ գործընկեր:

Այս նոր աշխատանքներից շատերը ներկայացվեցին հատուկ Cullen Modern Series- ի վրա, որը ներկայացվել էր Wortham Center- ի ավելի փոքր Cullen Theatre- ում 1990 -ականների սկզբին: Այն ժամանակ գործադիր տնօրեն Գարի Դաննինգը ավարտում էր կայուն կառավարման վեցամյա ժամկետը, որը ընկերությունը տեսել էր թանկարժեք անցում դեպի Ուորթեմ կենտրոն: Բայց 1992 -ին նրա հեռանալը ՝ Ամերիկյան բալետի թատրոնի գործադիր տնօրեն դառնալու համար, հաջորդեց ավելի քան երկու տարվա անկայունություն: Այդ միջանկյալ ընթացքում աճող դեֆիցիտը ճնշեց Հյուսթոն բալետի հիմնադրամի 20-ամյա անպարտ ֆինանսավորման ռեկորդը, որը պահանջեց 1995-96 թվականների բյուջեի կտրուկ կրճատում և Cullen ժամանակակից սերիալի երկու տարվա դադարեցում: Երկարաժամկետ կայունությունը վերականգնվեց Սեսիլ Ս. Կոնների կրտսերի նշանակումից հետո:

Իր ղեկավարության երկար ժամանակահատվածում Սթիվենսոնը ականատես եղավ մեկից ավելի սերնդի պարողների ժամանմանը, զարգացմանը և թոշակի անցնելուն: Մինչ երիտասարդ պարողները անընդհատ հայտնվում էին ակադեմիայում և կոչվում ընկերության ներսում `փոխարինելու իրենց կարիերան ավարտածներին, նա երբեմն փայլ էր հաղորդում համույթին` դրսից բերելով մեծ տաղանդներ: Նշանակալից նշանակումները ներառում էին կուբացի երիտասարդ վիրտուոզ պարող Կառլոս Ակոստան 1993 թվականին և 1997 թվականին վրացական ծագումով Մեծ բալետի բալետի բալետի դերասանուհի Նինա Անանիաշվիլիի նշանակումը Հյուսթոնի բալետի ժամանակավոր տնօրենի պաշտոնում:

Ակոստան և Լորեն Անդերսոնը դարձան շքեղ տնօրենների զույգ, որոնց պարերը մշտապես արժանանում էին մրցանակների ՝ ինչպես տանը, այնպես էլ ազգային և միջազգային հյուրախաղերի ժամանակ: Այն նաև մեծ գովասանքի արժանացրեց ԱՄՆ -ի պարային քննադատների կողմից Սթիվենսոնի ՝ ամերիկյան բալետային ընկերությունների ղեկավարության համար ՝ Հյուսթոնյան բալետի ամենաբարձր մակարդակի սև պարողների մասնակցությամբ:

Արժեքի գործոնները սահմանափակեցին 1990 -ականների ընթացքում Հյուսթոն բալետի լայնածավալ շրջագայության հնարավորությունը: Բայց Սթիվենսոնը տարածեց Հյուսթոնի բալետի համբավը ավելի հեռու, քան երբևէ, երկշաբաթյա շրջագայությամբ Պեկին և Շանհայ, Չինաստան, 1995 թ. Ամռանը, և 1999 թ. Հյուրախաղերով Հոնկոնգ և 2003 թ. Մոսկվա: Հյուսթոնի բալետի և Հյուսթոնի Գրանդ Օպերայի նվագախմբերն աստիճանաբար ձեռք բերեցին ոչ ֆորմալ ասոցիացիա, որն անշեղորեն բարելավեց նրանց գեղարվեստական ​​կարգավիճակը 1980-90 -ականներին: Ավելի ու ավելի հմուտ դիրիժորների հաջորդականությունը հասավ 1992 թ. Իտալացի ծագումով կանադացի երաժշտական ​​ղեկավար Էրմաննո Ֆլորիոյի նշանակմանը, որը նվագախումբը հասցրեց ներկայիս բարձր մակարդակի:

Մեծ Բրիտանիայից անձնական ճանաչումը ստացավ Սթիվենսոնը 2000 թվականին, երբ Եղիսաբեթ Երկրորդ թագուհին նրան անվանեց Բրիտանական կայսրության շքանշանի սպա (OBE): 2003 թվականի հուլիսին Սթիվենսոնը լքեց տնօրենի պաշտոնը ՝ ստանձնելով Հյուսթոնի բալետի գեղարվեստական ​​ղեկավարի կոչումը: Նրա ներդրումը հարգելու համար ընկերությունը հանդես եկավ սրտաբուխ գալա -կատարմամբ, որում ներկայացված էին նրա կարիերայի բազմաթիվ կարևոր աշխատանքներ, թոշակի անցած մի քանի աստղերի վերադարձը և հուզիչ տեսաֆիլմերի հարգանքի տուրք: Սթիվենսոնը ստանձնեց Տեխասի բալետի թատրոնի տնօրինությունը Ֆորտ Ուորթում, քանի որ Սթենթոն Ուելչը դարձավ Հյուսթոնի բալետի հինգերորդ գեղարվեստական ​​ղեկավարը:

© 2017, Carl R. Cunningham

Վերջին 50 տարիների ընթացքում Կարլ Կանինգեմը ականատես է եղել Հյուսթոնի բալետի ամբողջ զարգացմանը ՝ որպես նախկին Հյուսթոն Փոստի կատարողական արվեստի քննադատ, իսկ վերջերս ՝ քաղաքի մի քանի առաջատար երաժշտական, օպերային և պարային կազմակերպությունների համար գրած: Նա կատարողական արվեստի երկու պատմության գլխավոր հեղինակ կամ համահեղինակ է. Հյուսթոնի մեծ օպերան 50 -ում (295 էջ. 2005) և Houston Symphony: Celebrating a Century (200 էջ. 2013): Երկու գրքերն էլ հրատարակվում են Houston’s Herring Press- ի կողմից:

Կառլ Կանինգհեմի ամբողջական գրավոր աշխատանքը `ստեղծագործական, քննադատական, կրթական, պատմական, երաժշտագիտական ​​և տեսական, և ձայնագրությունների հարցազրույցների և հետազոտական ​​նյութերի հավաքածուն կպահպանվեն Ռայսի համալսարանի Ֆոնդրենի գրադարանի Վուդսոնի հետազոտական ​​կենտրոնի կողմից:


Շչելկունչիկ առանցքային տեսարաններ

  • Խնջույքի տեսարան. Երեկույթին ուշ ժամանելով ՝ պարոն Դրոսսելմայերը բերում է խաղալիք գնացք և զինվորներ Ֆրիցի և Կլարայի համար, գեղեցիկ խաղալիք ընկույզներ: Կլարային և Ֆրիցին ուղարկում են քնելու, բայց Կլարան վերադառնում է ՝ փնտրելու իր ընկուզապանակը, այնուհետև քնում է այն բռնած: Նա սկսում է երազել:
  • Մկնիկի տեսարան. Կլարան արթնանում է, երբ տեսնում է, որ տոնածառը հսկայական չափերի է հասել, և մարդու չափսի մկները դողում են սենյակում: Ֆրիցի խաղալիք զինվորները կենդանացել են, և շուտով պայքար է ընթանում հսկա Մկնիկ թագավորի գլխավորած մկների և Կլարայի ընկույզ կոտրողի գլխավորած զինվորների միջև: Երբ Կլարան տեսնում է, որ իր ընկուզապանը պարտվելու է, նա իր կոշիկը նետում է Մկնիկ թագավորի վրա ՝ շշմեցնելով նրան այնքան երկար, որ Շչելկունչիկը նրան սուրով հարվածի:
  • Ձյան տեսարան. Մկների արքան ընկնելուց հետո, ընկուզապանը բարձրացնում է թագը գլխից և դնում Կլարայի վրա: Նա կախարդական կերպարանափոխվում է գեղեցիկ արքայադստեր, իսկ ընկույզ կոտրողը նրա աչքի առաջ վերածվում է գեղեցիկ արքայազնի: Արքայազնը խոնարհվում է Կլարայի առջև ՝ նրա ձեռքը բռնելով: Նա տանում է նրան ձյան երկիր: 1 -ին գործողությունն ավարտվում է, երբ երկուսը միասին պարում են ՝ շրջապատված ձյան փաթիլների փոթորիկով:

  • Քաղցրավենիքի երկիրը: Օրենք 2 -ում Կլարան և նրա արքայազնը նավակով ժամանում են Քաղցրավենիքի երկիր, որին դիմավորում է Շաքարավազի սալորի հեքիաթը: Արքայազնն ապրում է այս կախարդական երկրում ՝ իշխելով Մարցիպան ամրոցից: Կլարային և արքայազնին զվարճացնում են մի քանի պարային ներկայացումներ, այդ թվում `altաղիկների վալսը: Այնուհետև Կլարան և նրա ընկուզակեր արքայազնը միասին պարում են ՝ ի պատիվ իրենց նոր ընկերների:
  • Կլարան արթնանում է: Սուրբ Christmasննդյան առավոտյան Կլարան արթնանում է տոնածառի տակ ՝ դեռ բռնած իր սիրելի ընկուզեղենը: Նա մտածում է գիշերվա ընթացքում տեղի ունեցած առեղծվածային իրադարձությունների մասին և հետաքրքրվում, արդյոք այդ ամենը պարզապես երազ էր: Նա սեղմում է իր ընկուզեղեն տիկնիկը և հիանում Սուրբ Christmasննդյան կախարդանքով:

Արձաններ և հուշարձաններ, The Gleanings of Galveston

Գալվեսթոն կղզում գրանցված քաղաքակրթության պատմությունը տևում է ընդամենը երկու հարյուր տարի, բայց երբեմն այն թվում է անսահման, ինչպես ամբողջ աշխարհի պատմությունը: Այնքան է դիմանացել, տառապել, գոյատևել և իրագործվել, պատմություններն ու լեգենդներն անվերջ են: Այս հաշիվներից շատերը ապահով կերպով փակված են փայտամշակման մեջ և լուռ վիկտորիանական ճարտարապետության լավ գաղտնիքները: Բայց հետո կան ուրիշներ, այնպիսի մեծության և հուզիչ նշանակության իրադարձություններ, որ դրանք անմահ են դարձել: Ոսկեզօծ, ձուլածո, փորագրված կամ քանդակազարդ, Գալվեսթոնի արձանների և հուշարձանների ակնարկը պատկերացում է տալիս Գալվեսթոնի հետաքրքրաշարժ անցյալի բոլոր կողմերին:

Հենրի Ռոզենբերգ

Ռոզենբերգի գրադարան տանող աստիճանների վրա (23 -րդ Սբ. Եվ Սիլին) շենքի անվանակիցի բրոնզաձև մարմնացումն է: Հենրի Ռոզենբերգը ծնվել է Շվեյցարիայում 1824 թ. Այդ պահից սկսած նրա հետաքրքրությունները վերածվեցին ֆինանսների, բանկերի, անշարժ գույքի և տրանսպորտի: Ռոզենբերգի ջանքերը ներառում էին գործադիր և խորհրդի պաշտոններ Գալվեսթոնի Առաջին ազգային բանկի, Գալվեսթոն Սիթի երկաթուղային ընկերության, Գալվեսթոն բանկի և Trust Company- ի, Gulf, Colorado- ի և Santa Fe Railway Company- ի և Galveston Wharf Company- ի հետ: Նա նաև ծառայել է որպես քաղաքային ավագ և Տեխասի Շվեյցարիայի հյուպատոս 1869 թվականից մինչև նրա մահը ՝ 1893 թվականը:

Հենրի Ռոզենբերգը մահացավ անզավակ, ուստի Գալվեսթոնը դարձավ նրա ժառանգը: Նա կտակեց իր ունեցվածքի մեծ մասը ՝ ավելի քան 600,000 դոլար ՝ հանրային գրադարանի կառուցման համար: Երիտասարդ տղամարդկանց քրիստոնեական ասոցիացիայի շենքի կառուցման համար նախատեսվել է $ 65,000, $ 50,000 ՝ Տեխասի հեղափոխության հիշատակին նվիրված հուշարձանի տեղադրման համար և $ 30,000 յուրաքանչյուրը Գալվեսթոնի որբերի տանը, Գրեյսի եպիսկոպոսական եկեղեցուն, Լետիտիա Ռոզենբերգի կանանց տանը և հիմնադրամին: «Մարդու և գազանի համար» հանրային խմիչքների շատրվանների կառուցման ուղղությամբ: Թեև այժմ անհասանելի են, շատրվանները դեռևս մնում են քաղաքի շուրջը ՝ որպես հուշարձաններ Ռոզենբերգի բարեգործության մտածված և օգտակար բնության համար: Մեկը կանգնած է գրադարանի հյուսիսային սիզամարգում `21 -րդ և Postoffice Street, 31 -րդ և Seawall Boulevard, իսկ Ball Street- ի երկայնքով` 12 -րդ, 15 -րդ, 21 -րդ և 24 -րդ փողոցների խաչմերուկներում:

Դելֆինները

Դելֆինները բնիկ տեխասցի քանդակագործ Դեյվիդ Մուրի ևս մեկ առաջարկ է: Այն ի սկզբանե տեղադրվել էր քաղաքի կենտրոնում 1975 -ին, Հետոստիսի փողոցում գտնվող հետիոտնային առևտրի միջանցքի կենտրոնում, որը ժամանակին անցնում էր 21 -րդ և 24 -րդ փողոցների միջև: Քանդակը վեց ոտնաչափ բարձրության վրա ամուր բրոնզից է և ստեղծվել է Հյուսթոնի Al Shakis Art Foundry- ի հետ համատեղ: Դելֆինները նվիրաբերվեցին քաղաքին և Գալվեսթոնի քաղաքացիներին `մասնավոր դոնորի և Galveston Foundation, Inc- ի համատեղ ջանքերով: ստանալով թույլտվություններ և միջոցներ ՝ արձանը տեղափոխելու իր ներկայիս վայրը ՝ Fort Crockett Seawall Park- ում, Seawall Boulevard- ում ՝ 45 -րդ փողոցում:

Տեխասի հերոսների հուշարձան

Հենրի Ռոզենբերգի գույքից ֆինանսավորվող Տեխասի հերոսների հուշարձանը քաջաբար բարձրանում է Գալվեսթոնի երկու ամենահայտնի պողոտաների ՝ Բրոդվեյի և 25 -րդ խաչմերուկի կենտրոնում: Այն նախագծվել է իտալացի քանդակագործ Լուի Ամատեիսի կողմից և նվիրված է Տեխասի հեղափոխության ժամանակ Սան Jacակինտոյի ճակատամարտի հերոսների հիշատակին: Այն նվիրաբերվել է 1900 թ. Ապրիլի 21 -ին, որը նաև հայտնի է Տեխասում որպես Սան intակինտոյի օր: Արարողությանը ներկա էին հազարավոր մարդիկ:

Հուշարձանի հիմքի յուրաքանչյուր կողմում բրոնզե վահանակներ են `ռելիեֆներով, որոնք պատկերում են Մեքսիկայից անկախության համար Տեխասի պայքարի չորս հիմնական տեսարաններ` Massարդը Գոլիադում, Ալամոյի շրջափակումը, Սան Jacակինտոյի ճակատամարտը և Ձմեռ պապի հանձնումը: Աննա. Հիմքի վերևում չորս գրանիտե սյուներ բարձրանում են ՝ շրջապատելով Defiance (դեմքը դեպի արևելք) և Խաղաղության (դեպի արևմուտք) պատկերները: Հուշարձանի գագաթնակետին է գտնվում 22 ոտնաչափ բարձրությամբ Հաղթանակի արձանը: Մի ձեռքը նրա մարտական ​​սրի ձեռքին է, մյուս ձեռքը բռնում է դափնեպսակը և տարածվում է Սան Jacակինտոյի ճակատամարտի վայրի ուղղությամբ:

Կղզում եղած ժամանակահատվածում, որը պատմաբանները անվանում էին «Ազատ Գալվեսթոնի նահանգ», նավաստիները և գործարարները հուշարձանը օգտագործում էին որպես ուղենիշ, քանի որ Հաղթանակը նույնպես ուղղվում է դեպի Գալվեսթոնի նախկին կարմիր լույսի շրջանի ուղղությամբ:

Երրորդություն եպիսկոպոսական եկեղեցու (2216 թ. Գնդակ) այգիներում նստած է մի երիտասարդ աղջկա արձանը ՝ ծաղիկ բռնած: Գրության վրա գրված է «Ի փառս Աստծո», և մեկը նրան պատկերացնում է արևի լույսի ներքո ՝ դիտելով ամառային արևի փայլը, որը փայլում է ծաղկաթերթերը, երբ նա ակնածանքով բարձրացնում է իր ծաղիկը: Այս բրոնզե քանդակը, մեկ այլ ՝ Դեյվիդ Մուրի, պատվիրել է գինեգործությունը 1980 թվականին ՝ ի պատիվ հանգուցյալ վարդապետ Էդմունդ Հ. Գիբսոնի, ով եկեղեցու ռեկտոր էր 1928-1992 թվականներին: Մուրի դիզայնը ոգեշնչված էր հիբիսկուսի ծաղիկով սրբազան հմայքով: Խանդոտ այգեգործ, քահանա Գիբսոնը հատկապես կրքոտ էր հիբիսկուսի համար, որը նա աճեցրել, մշակել և հիբրիդացրել էր:

Քաղաքացիական պատերազմի հուշահամալիր

Ենթադրվում է, որ Միացյալ Նահանգների մաքսատունը (20th Street and Postoffice), ներկայիս Գալվեսթոնի պատմական հիմնադրամի տունը, Տեխաս նահանգի ամենահին դաշնային շենքն է: Քաղաքացիական պատերազմի ժամանակ որպես հիմք օգտագործված, շենքի արտաքին մասում հստակ երևում են նրա մարտական ​​հետքերը: Շենքի արտաքին մասում աղյուսի հստակ տարբերություններն այն կարկատաներն են, որոնք լցված են թնդանոթի գնդակներով պատրաստված անցքերով: Շենքի հյուսիս -արևելյան կողմում է գտնվում Քաղաքացիական պատերազմի հուշահամալիրը ՝ փորագրված մարմարով, որը նկարագրում է ինչպես զինվորականների, այնպես էլ խաղաղ բնակիչների դժվարությունները: Հուշարձանը նվիրված է ինչպես դաշնակցությանը ծառայած տեխասցիներին, այնպես էլ Գալվեսթոնի այն բնակիչներին, ովքեր պատերազմական պայմաններում ապրել են ամայի և վտանգավոր կյանքի չորս երկար տարիների ընթացքում:

Էշթոն Վիլլան (2328 Բրոդվեյ) առաջին աղյուսով տունն էր, որը կառուցվել էր Տեխասում դեռ 1858 թվականին Jamesեյմս Մորո Բրաունի կողմից, չնայած դա նրա դուստրն էր ՝ Գալվեսթոնի պատկերակը Միսս Բետին, ում հետ տունը կդառնա հոմանիշ: Սկզբնական շինարարությունը ներառում էր թուջե ձուկ, բայց երբ տունը ձեռք բերվեց Գալվեսթոնի պատմական հիմնադրամի կողմից, լճակը երկար տարիներ բացակայում էր, և դրա մասին մնացել էին միայն գրավոր նկարագրություններ:

Հրաշալի է, որ լճակը հայտնաբերվել է Նոր Օռլեանի եկեղեցու առաջնորդարանում և անմիջապես վերադարձվել է իր տուն, որտեղ տեր և տիկին W.ոն Վ. Հարիսները նվիրաբերել են դրա վերականգնման համար անհրաժեշտ միջոցները: 1977 թ. -ին GHF- ը պատվիրեց Դեյվիդ Մուրին, ով վերարտադրեց Հերոսի դիզայնը ընտանեկան ամսագրերի նկարագրություններից: Հյուսթոնի Al Shakis Art Foundry- ում նկարահանված բրոնզե եղջերուն կանգնած է ընդամենը մեկ ոտնաչափ բարձրության վրա և պաշտոնապես նվիրաբերվել է 1979 թվականի մարտի 17 -ին:

1900 փոթորկի հուշահամալիր

1900 թվականի սեպտեմբերի 8 -ին անհայտ Գալվեսթոնը ավերվեց: Առևտրային և արդյունաբերական ծաղկման շրջանում Հարավային Ուոլ Սթրիթը հետևում էր, թե ինչպես է ծոցի ջրերը քանդում կղզու մաքուր կենտրոնի երկու երրորդը, փոթորկի ալիքը հասնում է աներևակայելի 15,7 ոտնաչափի: Սալաքարերը ՝ օրվա սովորական տանիքի նյութը, հավաքվում էին ժամում 120 մղոն արագությամբ քամիների հետևանքով և դառնում բեկորներ, որոնք կտրում էին վերջույթները և գլխատում մարդկանց, երբ նրանք փախչում էին ապաստան գտնելու համար: Տները քանդվեցին իրենց հիմքերից ՝ հրաժարվելով իրենց պատերից և իրենց բնակիչներից ՝ զոհաբերելով Նեպտունի բարկությանը:

Այդ օրը միայն Գալվեսթոն քաղաքում կորավ վեց հազար կյանք (փաստաթղթավորված): Շրջակա Գալվեսթոն շրջանում ևս վեց հազար մարդ զոհվեց: Եվ հետո մնում է առեղծվածային թիվը, որը պատմաբանները տեղադրում են ինչ -որ տեղ ևս մեկից չորս հազարի միջև: Որոշ մարմիններ այդպես էլ չվերականգնվեցին, շատերը չճանաչվեցին կամ միայն որոշ մասեր մնացին, իսկ որոշ զոհեր ներգաղթյալներ էին, ովքեր պարզապես անցնում էին նավահանգստով և չունեին մեկը, ով նրանց մահվան մասին կհայտներ, որոշ ընտանիքներ երբեք չէին կորցնում հույսը, որ մի օր նրանք կարող են գտնել իրենց սիրելիին: չէր կարող դիմանալ նրանց մահվան մասին կամ տեսնել նրանց անունը տպված թերթում: 1900 թվականի Մեծ փոթորիկը դեռևս մեկ դար անց կանգուն է որպես Միացյալ Նահանգների պատմության ամենաաղետալի բնական աղետը:

Մեծ փոթորկի հուշահամալիրը (47 -րդ փողոցում գտնվող Սիվոլ բուլվար) պատրաստվել է նաև քանդակագործ Դեյվիդ Մուրի կողմից: Հյուսթոնի United Metalsmiths- ի բրոնզից պատրաստված այս հուշահամալիրը հովանավորել է Գալվեսթոնի արվեստի հանձնաժողովը: Այն տեղադրվել է 2000 թվականին ՝ ի հիշատակ Մեծ փոթորկի բոլոր զոհերի և վերապրածների:

Awովապատ և դասարաններ բարձրացնող հուշարձաններ

Միայն Մեծ փոթորկի չափ ու մեծություն ունեցող աղետը կարող էր մղել Գալվեսթոնի քաղաքացիներին հասնել իր սարսափելի պատմության հաջորդ գլխին: Դեռևս փոթորկից առաջ քաղաքը սնանկ էր և չկարողացած ֆինանսական կառավարում և թույլ, հեշտությամբ խուսափող հարկային քաղաքականությունը Գալվեսթոնին հասցրել էր ֆինանսական կործանման եզրին: Մայր Բնության թողած ավերածությունների հետքն այն ժամանակ գնահատվում էր ավելի քան երեսուն միլիոն դոլար, և շատերը կարծում էին, որ դա կավարտվի քաղաքի վերջը:
Բայց դիմացկունությամբ, համառությամբ և համայնքային ոգով, որը սահմաններ չուներ, քաղաքի նշանավոր մարդիկ հավաքվեցին ոչ միայն վերահսկելու տեղական իշխանությունը, այլև անհրաժեշտ միջոցները գործադրելու համար, որպեսզի սեպտեմբերի 8 -ի իրադարձությունները երբեք չկրկնվեն: . Իսահակ «Այկ» Քեմփների գլխավորությամբ ՝ այս տղամարդիկ կազմեցին քաղաքի նոր կանոնադրությունը և ներառեցին դրույթներ Engineարտարագետների խորհրդի նշանակման համար, որի հստակ նպատակը կղզու ամրացման ծրագիր մշակելն էր: Երբ այդ ծրագիրը հրապարակվեց, ապշեցրեց բոլորին:

Planրագրի առաջին կեսը պետք է կառուցեր տասնյոթ ոտնաչափ բարձրություն և վեց մղոն երկարությամբ ծովապատ: Դա այն հեշտ մասն էր, որի ավարտը տևեց ընդամենը մեկուկես տարի 1902-1904 թվականներին: planրագրի երկրորդ կեսը, ըստ ամենայնի, սահմանային անմեղսունակություն էր. 2,126 տուն օդ բարձրացրեցին պտուտակահան պտուտակներով և դրեցին ձողերի վրա: Yրի տիղմի կոմպոզիտը փորվեց նավահանգստի հատակից և խողովակներով լցվեց բարձրացված տների տակից: Wouldուրը կթափվի և հետ կթողնի տիղմը, իսկ հետո այդ գործընթացը նորից ու նորից կրկնվում է: Դասարանների բարձրացումը տևեց յոթ տարի, քանի որ քաղաքացիները զոհաբերեցին իրենց հարմարավետությունն ու բարեկեցությունը ՝ հանուն Գալվեսթոնի ապագայի: Ամենազարմանալին այն է, որ ամբողջ նախագիծը ավարտվեց առանց դաշնային օգնության մի լումայի:

Seawall- ի և Grade Raising- ի կառուցումը Ամերիկյան ofարտարագետների Ընկերության կողմից ճանաչվել է որպես ազգի պատմության մեջ քաղաքացիական ճարտարագիտության ամենահրաշալի սխրանքներից մեկը: Այդ հուշարձանի հուշարձանը կանգնած է 47 -րդ փողոցում գտնվող awովապատի վրա: Գալվեսթոնի հարգանքի տուրքը ՝ Դասարանների բարձրացման հուշարձանը, տեղադրվել է 1904 թվականին և գտնվում է ավելի արևելքում ՝ 23 -րդ փողոցում ՝ awովապատի վրա: Նաև փնտրեք 16 -րդ փողոցի պատի վերին մասում տեղադրված հուշատախտակ, որը նշում է այն վայրը, որտեղ Seawall հիմնադրամի առաջին կույտը տեղում խփվել է:

East East պատմական շրջանում, Բրոդվեյի պողոտայի երկայնքով և քաղաքի մի քանի այլ սփռված վայրերում, Երեկվա Գալվեսթոնի մանրանկարչական մասունքները անորոշ մոռացված են: Այս փոքրիկ ձիերի արձանները տեղադրված էին ի սկզբանե որպես դեկորատիվ հենարաններ, որոնք օգտագործվում էին ձիերին կապելու համար, որոնք այն համարում էին տասնիններորդ դարի կայանման արգելակ: Չնայած «ձիու կառքի» ներդրմամբ իրենց պարտականություններից զրկվեցին, այս փոքրիկ արձանիկները դեռ ծառայում են Գալվեսթոնի փողոցների հնության կերպարանքին: Չի կարելի չզարմանալ, թե ինչ կլիներ տեսնել այն ամենը, ինչ այս փոքրիկ ձիերը տեսել էին:

Հուսով ենք, որ ձեզ դուր է եկել «Բրոնզը», որը մեր «B» շարքի երկրորդն է: Հաջորդը կլինեն լողափերը, որոնք կընդգրկեն Գալվեսթոն կղզու բոլոր լողափերը, ներառյալ մի քանի անհասկանալի լողափերը, որոնց մենք վստահ ենք, որ դուք ոչինչ չգիտեք:

Խորհուրդ է տրվում ձեզ համար

/>

/>

/>

Հանրաճանաչ

/>


ՍՏԱՅՆԲԱՅՉ ԸՆՏՐՈԹՅՈՆՆԵՐ CHՆՈՆԴԻ ՀԱՅԱՍՏԱՆՈՄ

Քմահաճ, գեղարվեստական ​​և անկեղծորեն գրավիչ, ընկուզեղենը երկար տարիներ ավետաբերող ավանդույթ է եղել Սուրբ Christmasննդյան տոների սկիզբը: Բայց, ինչո՞ւ հենց Շտայնբախի Շչելկունչիկ: Ինչու՞ ոչ ասիական, զանգվածային արտադրության պատճենը: Դե, ամեն ինչ որակի մեջ է: Դա տարբերությունն է մեկանգամյա օգտագործման կտորի, որը ժամանակի ընթացքում քայքայվում է և ընտանեկան ժառանգության միջև, որը փոխանցվում է մեկ սերնդից մյուսին: Հետևաբար, այստեղ հետևում է մի փոքր պատմություն Շտայնբախի և այն փոքր արվեստի գործերի մասին, որոնք կոչվում են «Ընկույզներ», որոնք արտադրում է նրա ընտանիքի պատկանող ընկերությունը:

Ըստ գերմանական լեգենդի, Շտայնբախի ընկույզները հաճախ ներկայացվում էին որպես հուշանվեր ՝ ընտանիքներին հաջողություն բերելու և նրանց տները չարությունից պաշտպանելու համար: Լեգենդը ասում է, որ ընկույզները ներկայացնում են ուժ և ուժ, և որ նրանք ծառայում են վստահելի պահապան շան պես ՝ պաշտպանելու իրենց ընտանիքներին չար ոգիներից և վտանգներից և ծառայում են որպես բախտի և բարի կամքի ավանդական սուրհանդակներ:

Շուրջ երկու դար շարունակ Շտայնբախի ընտանիքը արտադրում էր այս հմայիչ փայտե արտադրանքը: Austriaագումով Ավստրիայից, Շտայնբախի ընտանիքը թվագրվում է Էդվին Վ. Շտայնբախով, հայտնի ճարտարապետ և Ստրասբուրգի գմբեթը կառուցող 1284 թվականին: Ի վերջո, Շտայնբախը բնակություն հաստատեց Էրզգեբիրգեի (հանքաքարի լեռներ) շուրջը, լեռնային հանքարդյունաբերական տարածք, որը ժամանակն Արևելյան Գերմանիայի մի մասն էր: Ոսկու, արծաթի, անագի, կոբալտի և ալյումինի և փայտանյութի հարուստ տարածքը հանքարդյունաբերության հանրաճանաչ շրջան էր, բայց քանի որ հանքարդյունաբերության տեմպը նվազում էր, Էրզգեբիրգեն ավելի հայտնի դարձավ վերջին մի քանի հարյուր տարիների ընթացքում `այդ տարածաշրջանում արտադրված բարդ փայտի փորագրության համար: .

Երբ 1892 -ին Սանկտ Պետերբուրգում կայացավ Չայկովսկու «Շելկունչիկ» հմայիչ բալետի համբավը, հանրաճանաչ «Շչելկունչիկները» ավելի հավաքելի դարձան: ԱՄՆ -ում արագորեն մեծ ժողովրդականություն վայելող բալետը բորբոքեց կիրքը այս կախարդական Շչելկունչիկների նկատմամբ, և այս ավանդույթը միայն տարիների ընթացքում աճեց բալետի առաջին ներկայացումից ի վեր:

Այսօր Շտայնբախի ընտանիքի գործողությունը ղեկավարում է Հեր Քրիստիան Շտայնբախը դստեր ՝ Կառլա Շտայնբախի հետ միասին: Այս երկու Շտայնբախը վերահսկում են արտադրանքի մշակումն ու որակի վերահսկումը Գերմանիայի երկու փայտամշակման գործարաններում, Հոենհամելնում ՝ Հարցի լեռների ստորոտին և Մարիենբերգում ՝ Հանքաքարերի լեռների սրտում:

Շտայնբախի ընկույզները դեռ պատրաստում են ձեռքով: With a seasoned calm and expertise, the hands of old and quite experienced craftsmen guide the workpiece to the high speed milling cutter. Rods are drawn in the roundwood plane. Boards are straightened on special plane and while this is going on, the shaped pieces of wood are carefully glued together under the pressure of a carpenter’s vice in preparation for further processing. There can be as many as 130 steps in the creation of a handmade Steinbach Nutcracker. Attention to detail is a must!

True folk art is the tradition at Steinbach, and they have found no machine or technique that has rivaled the simple knife. When you see a Steinbach Nutcracker, you see how alive, how real, how precise they are. It is the detail work and the rich trimmings, of course, but it is the woodcarver who really gives the finishing Steinbach touch.

All Steinbach painting is done by hand. Each color must dry before the next can be applied. A tremendous range of paint shades is used, along with their own Steinbach blending of color. Hand painted in their big, sunny shops, the painters are true artists and the Steinbach Nutcrackers are their pride and joy.

Many of the Steinbach Nutcrackers are limited editions. The first Limited Edition nutcracker was King Ludwig II, limited to 3000 pieces worldwide. The idea of a limited edition series was wildly popular because it contributed to the collectability of the nutcrackers and greatly increased their value in the secondary market.

To own a true Steinbach Nutcracker is to own both a piece of art as well as a piece of history. The Steinbach Family cordially invites each and every collector to visit them in Hohenhameln and in Marienberg.


Rudolf Nureyev

Մեր խմբագիրները կվերանայեն ձեր ներկայացրածը և կորոշեն հոդվածը վերանայելու հարցը:

Rudolf Nureyev, լրիվ Rudolf Hametovich Nureyev, (born March 17, 1938, Irkutsk, Russia, U.S.S.R.—died January 6, 1993, Paris, France), Soviet-born ballet dancer whose suspended leaps and fast turns were often compared to Vaslav Nijinsky’s legendary feats. He was a flamboyant performer and a charismatic celebrity who revived the prominence of male ballet roles and significantly widened the audience for ballet.

Nureyev, who was of Tatar descent, spent his youth in Ufa, the capital of the Bashkir Autonomous Soviet Socialist Republic (now Bashkortostan republic, Russia). He began his ballet studies at age 11, left school at 15, and supported himself by dancing. At 17 he entered the Leningrad Ballet School, where he was taught by Aleksandr Pushkin. He was an outstanding but rebellious student, refusing to join the Komsomol (Communist youth organization), disobeying curfew regulations, and learning English privately.

After graduating in 1958, he became soloist with the Leningrad (St. Petersburg) Kirov (now Mariinsky) Ballet and danced leading roles with its touring company. While in Paris with the Kirov Ballet in June 1961, Nureyev eluded Soviet security men at the airport and requested asylum in France. He said later that the rigidly organized Soviet ballet had limited his opportunities to dance frequently and to perform in a variety of roles.

After his defection he danced with the Grand Ballet du Marquis de Cuevas and made his American debut in 1962, appearing on American television and with Ruth Page’s Chicago Opera Ballet. Later that year he joined the Royal Ballet (London) as permanent guest artist, but he never became a member of a major dance troupe in the West, preferring to work with various companies on a temporary basis.

Nureyev became well known as Dame Margot Fonteyn’s favourite partner. Dancing with her, he interpreted such roles as Albrecht in Giselle, Armand in Marguerite and Armand, and Prince Siegfried in Կարապի լիճ. He was a popular guest artist in companies large and small throughout the world. Also working as a choreographer, Nureyev reworked Կարապի լիճ (Vienna, 1964), giving the dominant role to the male dancer. His version of Sergey Prokofiev’s Romeo and Juliet (1977) was produced by the London Festival Ballet (now the English National Ballet), and his Manfred (1979) was performed by the Paris Opéra Ballet. In 1980 Nureyev staged The Nutcracker for the Berlin Ballet, and in 1981, owing to a further resurgence of interest in dance in Italy, Nureyev staged his version of Romeo and Juliet at La Scala, with Fonteyn as Lady Capulet. Nureyev’s capabilities also extended to modern repertoires, and he performed in works by Martha Graham, Murray Louis, and Paul Taylor. Graham created the role of Լյուցիֆեր (1975) for him, and in 1978 Nureyev appeared in the American premiers of Canarsie Venus եւ Vivace, choreographed for him by Louis.

Նրա ինքնակենսագրությունը, Nureyev, was published in 1962. In 1973 he codirected (with Robert Helpmann) and starred in a filmed version of Don Quixote, and he had acting roles in the films Վալենտինո (1977) և Exposed (1983).

Nureyev became an Austrian citizen in 1982. From 1983 to 1989 he was artistic director of the Paris Opéra Ballet. He continued to choreograph for the American Ballet Theatre and the Paris Opéra Ballet even as his health declined from AIDS-related complications. He died in 1993 at the age of 54.

The Editors of Encyclopaedia Britannica This article was most recently revised and updated by Alicja Zelazko, Assistant Editor.


Հղումներ:

First Paper:

Leakey, L.S.B., 1959. A new fossil from Olduvai. Nature 184, 491-494.

Other recommended readings:

Constantino, P., Wood, B., 2007. The evolution of Zinjanthropus boisei. Evolutionary Anthropology 16, 49–62.

Ungar, P.S., Grine, F.E., Teaford, M.F., 2008. Dental microwear and diet of the Plio-Pleistocene hominin Paranthropus boisei. PLoS One 3, e2044.

This other nickname for this nearly complete large male skull, "Zinjanthropus" or "Zinj", comes from it's original species name: Zinjanthropus boisei. Notice the wide zygomatic arches which project forward of the nasal opening and form the dished-shape face typical of Paranthropus boisei.


A Texas Lifestyle tm

Welcome to PECAN PLANTATION, located only 35 miles SW of Fort Worth in Granbury, TX. Pecan Plantation is truly one of Texas’ most treasured residential communities.

Once you pass through the security gates and drive over the Brazos River you will quickly realize that special Pecan Plantation feeling. Nestled among thousands of mature pecan trees, Pecan Plantation offers country club amenities, parks, a commercial center, access to Lake Granbury and the Brazos River and a host of friendly residents.

From building sites to new homes to existing homes, you are sure to find that unique property that best suits your lifestyle. Contact Pecan Plantation Properties today to learn more about our real estate offerings.

The Cottages at Pecan Plantation coming Fall/Winter 2020 LEARN MORE >

Park Place at Pecan Plantation is our newest development phase of residential home sites. Centrally located within the community, Park Place offers exclusive amenities for property owners including a 4 acre water feature, 1 mile long walking trail around the water and a tree lined park area with a covered pavilion.
LEARN MORE >

The Landings Airpark is a new residential airpark development in Pecan Plantation. Featuring a 3,100’ paved runway and grass taxiways. Runway frontage and taxiway access home sites are currently available. Phase 1 offers 29 airpark properties for sale. Ranging in size from 0.65 to 1.9 acres, start at $85,000. LEARN MORE >


Դիտեք տեսանյութը: Աշխարհի ամենադժվար ընկույզը: Մակադամիան սուրբ Ավստրալիայի ընկույզ (Հունվարի 2022).